Август на Палатине: идеологический выбор
Когда Октавиан, вернувшись с победой над Клеопатрой и Марком Антонием (29 г. до н. э.), избрал Палатин своей постоянной резиденцией, он не возводил нового дворца. Он приобрёл и расширил дом Гортензия — великого соперника Цицерона в ораторском искусстве, стоявший на восточном склоне Палатина с видом на Форум Романа.
Выбор был намеренно идеологическим: Август стремился предстать перед гражданами как один из них, а не как восточный монарх. Его дом был domus разумных пропорций — разумеется, роскошным, но сопоставимым с особняками богатейших сенаторов, а не королевским дворцом. Светоний припоминает, что Август десятилетиями спал в одной и той же постели, нередко носил одежду, сотканную женой или дочерьми, и не терпел помпезных демонстраций чистого золота.
Эта сознательная простота отражалась и в архитектуре: никакого монументального пронаоса, никакого императорского вестибюля. Дом делился на комнаты обычных размеров, достигаемые по скромной лестнице.
Дом Ливии: вопрос идентичности
Дом Ливии примыкает к Дому Августа и традиционно отождествляется с жилищем супруги первого императора. Это отождествление опирается на находку XIX века: свинцовую трубу с надписью Iulia Augusta — именем, принятым Ливией после посмертного усыновления её Августом (14 г. н. э.).
Однако многие современные археологи полагают, что Дом Ливии был на самом деле частью собственной резиденции Августа — возможно, более ранними апартаментами комплекса, предшествовавшими перестройке, которая привела к Дому Августа в том виде, каком мы его знаем. Надпись Iulia Augusta могла относиться к имуществу Ливии в период после смерти мужа.
Как бы то ни было, оба дома образуют единую архитектурную и декоративную целостность: фрески стилистически и хронологически однородны и датируются вторым помпейским стилем (ок. 40–10 гг. до н. э.).
Второй помпейский стиль: живопись как архитектурная иллюзия
Фрески обоих домов принадлежат так называемому второму помпейскому стилю — живописной традиции, сложившейся в I веке до н. э., которая стремится растворить стену, изображая её как окно, открытое на архитектурные или пейзажные пространства.
Принцип второго стиля — иллюзионистическая перспектива: колонны, пилястры, подиумы, антаблементы и фантастические архитектуры написаны с таким перспективным мастерством, что стена кажется прозрачной — окном в воображаемые залы, портики, сады или театры.
Эта традиция испытала влияние сценографии — декорационной живописи греческих и эллинистических театров — и окружения Греции и Малой Азии, с которым Август и его окружение познакомились в ходе военных кампаний. Перенести эту изощрённость в римскую архитектуру было культурным жестом самоутверждения: Палатин Августа смотрел на эллинистический Восток, не изменяя римской трезвости.
Комнаты Дома Августа
Дом Августа включает ряд декорированных помещений, четыре из которых открыты для посещения. Каждая комната имеет связный живописный замысел, получивший современные условные названия.
Зал масок: назван по барельефным расписным медальонам с театральными масками, украшающими стены. Эти маски — трагические, комические, сатировые — написаны на красном фоне и обрамлены колоннадными архитектурами изысканнейшей работы. Пол выложен полихромным мраморным opus sectile. Эта комната считается самым ценным помещением всего дома.
Зал сосен: стены представляют пейзажные виды с соснами на чёрном фоне — один из редчайших примеров чистого пейзажа в римской живописи. Сосны вырастают из низкого грунта с небольшими фигурами и постройками на заднем плане.
Кабинет Августа: небольшой кубикул с геометрическим цветным членением стен, по всей видимости — личное рабочее место императора. Светоний сообщает, что у Августа был небольшой кабинет на верхнем этаже — ad summos clivos — куда он удалялся для работы; найденная комната в точности не соответствует описанию, но является наиболее вероятным кандидатом.
Зал официальных фресок: парадный вход с ложными колоннадами и открытыми видами.
Фрески Дома Ливии
Дом Ливии хранит фрески не менее исключительного качества, распределённые по трём главным помещениям.
Таблинум (зал приёмов): стены украшены большими панно с мифологическими сценами — среди которых узнаются Ио, которую стережёт Аргус и Полифем и Галатея — обрамлёнными расписными архитектурами и сложными карнизами. Господствующие цвета — помпейский красный, охристо-жёлтый и белый. Фигуративные панно небольшого формата вписаны в более широкие архитектурные композиции.
Триклиний: шедевр дома. Стены воссоздают сложную систему многоуровневых галерей с балконами, выступающими антаблементами и фрагментами пейзажа, видимыми сквозь последовательные перспективные проёмы. Ощущение глубины поразительно: зрителю кажется, что он стоит на лоджии, открывающейся на другие лоджии.
Кубикул слева: комната меньших размеров с жёлтым фоном и изящными архитектурными мотивами, более лёгкая по палитре, чем Триклиний.
Техника: фреска и пигменты
Фрески обоих домов выполнены al fresco — пигменты наносились прямо на сырую штукатурку. Эта техника обеспечивает тысячелетнюю сохранность, поскольку пигменты химически связываются с карбонатом кальция штукатурки в процессе её схватывания.
Применявшиеся пигменты были ценны и дороги:
- Помпейский красный получали из киновари (minium), сульфида ртути, добывавшегося преимущественно в Испании. Это был самый дорогой пигмент античности.
- Египетский голубой (синтетический силикат меди и кальция) производился искусственно с III тысячелетия до н. э.
- Жёлтый происходил из охры (гидратированный оксид железа) различных итальянских карьеров.
- Зелёный — преимущественно малахит или зелёные земли.
- Чёрный — из сажи, сожжённой слоновой кости или кальцинированных костей.
Нанесение требовало строгой последовательности: штукатурка готовится в несколько слоёв; последний (arriccio) должен оставаться влажным ровно столько времени, сколько нужно мастеру для завершения каждой отдельной джорнаты (дневной выработки). Швы между джорнатами нередко различимы в боковом освещении.
История здания: гром Августа
Светоний передаёт знаменательный эпизод: когда молния ударила в часть Палатина, Август обратился к гаруспикам и открыл народу доступ к поражённому месту, поскольку удар молнии толковался как знак религиозного предназначения. Ещё важнее: Август уступил богу Аполлону верхний этаж собственного дома, восприняв это как волю богов, явленную во сне, и включил его в комплекс Храма Аполлона Палатинского (28 г. до н. э.).
Этот жест — превращение части своего частного дома в общественное святилище — стал одним из символически наиболее действенных актов Принципата: божественное и личное слились в лице принцепса.
История раскопок и сохранения
Дом Августа был обнаружен во второй половине XIX века в ходе первых масштабных раскопок на Палатине. Фрески, находившиеся в удивительно хорошем состоянии, были сразу признаны исключительными. Часть панно была снята и перевезена в Национальный музей Рима по соображениям консервации.
Систематические реставрационные работы 1990–2000-х годов позволили вновь открыть оба дома для посетителей в контролируемых условиях: влажность, температура и число посетителей отслеживаются. Доступ, как правило, ограничен небольшими группами по предварительной записи, чтобы минимизировать воздействие человеческого дыхания на штукатурку.
Как посетить оба дома сегодня
Дом Августа и Дом Ливии расположены на Палатине, входящем в комбинированный билет «Колизей — Форум Романа — Палатин».
- Доступ в оба дома ограничен и требует отдельной записи: уточняйте наличие мест на официальном сайте Soprintendenza
- Посещение проходит небольшими группами (как правило, 20–30 человек)
- Фотосъёмка обычно разрешена без вспышки
- Платные экскурсии с гидом предлагают углублённое рассмотрение техники живописи
- Дом Ливии открыт чаще, чем Дом Августа (последний периодически закрывается на реставрацию)
Осмотр обоих домов занимает около 45–60 минут и лучше всего вписывается в полноценный маршрут по Палатину.
Посещение с личным водителем
Дом Августа и Дом Ливии расположены на Палатине, в комбинированном билете «Колизей — Форум — Палатин».
Посетите Дом Августа, Дом Ливии и Палатин с личным водителем: доберитесь с комфортом до одного из самых удивительных живописных ансамблей античности. Услуга от €49. → Забронируйте водителя на myromedriver.com
Часто задаваемые вопросы
Сколько лет фрескам? Фрески датируются приблизительно 30–20 гг. до н. э. — им около 2050 лет. Они принадлежат к числу древнейших сохранившихся in situ римских живописных ансамблей.
Нужна ли предварительная запись? Для Дома Августа — почти всегда. Для Дома Ливии — в зависимости от сезона. Уточняйте на сайте Soprintendenza заранее.
Это оригинальные фрески? В большинстве своём — да: большинство фресок в комнатах находятся in situ, то есть на оригинальной стене. Лишь несколько второстепенных панно были сняты по соображениям консервации и находятся в Национальном музее Рима.
Почему фрески так хорошо сохранились? Объект был покрыт обломками, а затем садами Фарнезе на протяжении около 1500 лет. Постепенное захоронение поддерживало постоянные температуру и влажность — идеальные условия для сохранения расписной штукатурки.
В чём разница между Домом Августа и Домом Ливии? Это два соседних дома, в античности, вероятно, составлявших единый комплекс. Дом Ливии традиционно отождествляется с апартаментами супруги; Дом Августа — с ядром императорской резиденции.
Статья № 48 — TIER S — MON-03 Форум Романа + Палатин Тип: ИСТОРИЯ Слов: ~2 400