Произведение
«Венера Победительница» (или «Паолина в образе Венеры Победительницы») была высечена Антонио Кановой в 1805–1808 годах для Камилло Боргезе, мужа Паолины Бонапарт, сестры Наполеона. Паолина изображена возлежащей Венерой на триклинии, торс обнажён, в левой руке — золотое яблоко, атрибут победы Венеры в суде Париса.
Произведение находится в Зале I на первом этаже галереи Боргезе.
Заказчик и контекст
Камилло Боргезе заказал портрет вскоре после женитьбы на Паолине (1803). Замысел был торжественным: Паолина являлась сестрой императора, красивейшей из Бонапартов, знаменитой своим нонконформизмом.
Канова находился на вершине славы: уже прославленный по всей Европе за Надгробный памятник Клементу XIV и своих Амуров. Паолина согласилась позировать — частично обнажённой — с бесстрашием, скандальным для своего времени.
Техника
Мрамор не белый, а слоновой кости. Поверхность не полировалась традиционным методом: Канова наносил смесь воска и органических красителей, чтобы создать патину, имитирующую просвечиваемость кожи. Техника была секретной и так и не была полностью разгадана.
Триклиний стоит на четырёх металлических ногах с шестерёнчатым механизмом, позволявшим скульптуре вращаться вокруг своей оси — первоначально произведение было задумано для освещения вращающейся свечой во время медленного оборота. По консервационным соображениям этот механизм сегодня не работает.
Скандал и продажа
Когда скульптура была завершена, Камилло Боргезе настолько ревниво охранял её, что годами почти никому не показывал. Тем временем его брак с Паолиной разрушался: супруги жили раздельно с 1804 года, и Паолина окончательно обосновалась в Париже при брате-императоре.
В 1807 году Камилло продал Наполеону 344 скульптуры из коллекции Боргезе (ныне в Лувре). «Венера Победительница» в продажу не вошла — Камилло её оставил. Вероятная причина — неповторимость сюжета: это был семейный портрет, не предназначенный для обмена.
Мрамор как кожа
Техническим шедевром произведения является передача плоти. Канова научился разграничивать обработку поверхностей: мрамор, имитирующий живую кожу, получает иную обработку, нежели тот, что воспроизводит ткань или дерево. В «Венере Победительнице» разница между мягкостью торса и твёрдостью триклиния ощущается даже на расстоянии.
По преданию, Паолина попросила сохранить для себя гипсовый слепок. Канова отказал: слепок раскрыл бы технику.
Как смотреть
Скульптуру следует осматривать минимум с четырёх точек:
- Спереди: царственная поза, золотое яблоко, триклиний.
- В профиль слева: рельеф бюста, изгиб тела на подушке.
- В профиль справа: левая рука, расслабленное положение ноги.
- Сзади под углом: узел волос, спина с драпировками.
Система освещения Зала I разработана специально: зенитный свет лепит мрамор так, как это делала бы свеча оригинального механизма.
С частным водителем
Доберитесь до галереи Боргезе с частным водителем. Из вашего отеля, аэропорта или вокзала — прямо и вовремя. Услуги от 49 €. → Забронируйте на myromedriver.com
Часто задаваемые вопросы
Использовал ли Канова Паолину в качестве модели? Это неизвестно: Канова был известен тем, что никогда не работал непосредственно с натуры, а по эскизам и меркам. Паолина, вероятно, участвовала в замерах, но не в скульптурных сеансах.
Почему Паолина держит золотое яблоко? Золотое яблоко — атрибут Венеры, победившей в суде Париса. Изображение Паолины с этим символом было декларацией абсолютной красоты — и определённым вызовом общепринятым моральным ценностям.
Где именно находится скульптура в галерее? Зал I, первый этаж, в самом начале основного маршрута.
Статья № 167 — TIER S — MON-09 Галерея Боргезе Тип: ИСТОРИЧЕСКИЙ Слова: ~700
