Рафаэль Санти: краткий портрет
Рафаэль Санти родился в Урбино 6 апреля 1483 года и умер в Риме 6 апреля 1520 года — в точности в день своего тридцатисемилетия. Сын живописца Джованни Санти, он учился сначала в мастерской отца, затем в Перудже у Перуджино, а около 1504 года оказался во Флоренции, где изучал Леонардо и Микеланджело.
В 1508 году по призыву папы Юлия II он прибыл в Рим для украшения Станц Ватикана. Станца делла Сеньятура, завершённая около 1511 года, с «Афинской школой» и «Диспутой о Святом Причастии», сделала его наиболее почитаемым живописцем своего времени. В последующие годы Рафаэль стал фактическим художественным директором папской курии при Льве X: он координировал работы в Станцах, проектировал шпалеры, надзирал за антикварными раскопками и после смерти Браманте в 1514 году участвовал в проектировании новой Базилики Святого Петра.
К моменту смерти Рафаэль почитался верховным живописцем христианской цивилизации — не просто лучшим из живущих художников, но воплощением идеала гуманистического художника.
Внезапная смерть и её обстоятельства
6 апреля 1520 года Рафаэль скончался в Риме после короткой болезни. Современные источники говорят об «острой лихорадке», которая поразила его и унесла в течение нескольких дней. Джорджо Вазари в «Жизнеописаниях» (первое издание 1550) сообщает, что смерть наступила после периода излишеств, — однако эта версия в целом считается беллетризованной.
Болезнь длилась около пятнадцати дней. Перед смертью Рафаэль принял соборование, привёл в порядок завещательные дела и оставил конкретный легат: он назначил свою подругу Маргариту Лути — «Форнарину» предания, возможно тождественную молодой женщине с одноимённого портрета — бенефициаром и выделил достаточные средства для её содержания и содержания своих помощников.
Траур был немедленным и чрезвычайным. Источники свидетельствуют, что его тело было выставлено в мастерской до похорон, а рядом с телом поместили картины, над которыми он работал, — в том числе большое «Преображение», ныне хранящееся в Ватиканских музеях, которое он не успел завершить. По свидетельствам современников, похоронная процессия собрала огромную толпу.
Выбор Пантеона в качестве места погребения
Решение похоронить Рафаэля в Пантеоне не было очевидным. Погребение в большой церкви было нормой для выдающихся персон, но Пантеон являлся исключительным выбором: это был наиболее сохранившийся античный памятник Рима, недавно переосвящённый в церковь и несущий символический вес всей классической цивилизации.
Выбор был облегчён тем, что Рафаэль ещё при жизни купил в Пантеоне часовню. По свидетельствам источников, он приобрёл эдикулу, в которой его гробница находится и по сей день, намереваясь восстановить там алтарь Мадонны — «Мадонну на камне» («Madonna del Sasso», или «Мадонну Пантеона»), ныне отождествляемую со статуей, высеченной Лоренцетто в 1524 году по заказу кардинала Биббиены, друга и покровителя Рафаэля.
Это заблаговременное приобретение часовни в наиболее почитаемом памятнике Рима красноречиво свидетельствует о самосознании Рафаэля и его положении в воображаемом пространстве римской культурной элиты. Рафаэль был не просто ремесленником на службе у влиятельных заказчиков: он был виднейшей публичной фигурой, осознававшей свою роль в истории искусства и цивилизации.
Гробница и надпись
Гробница Рафаэля — античный мраморный саркофаг, помещённый в нишу ротонды внутри архитектурной эдикулы. Над нишей высечена знаменитая латинская эпитафия, составленная Пьетро Бембо, великим венецианским гуманистом и кардиналом, другом Рафаэля:
ILLE HIC EST RAPHAEL TIMUIT QUO SOSPITE VINCI RERUM MAGNA PARENS ET MORIENTE MORI
Перевод:
Здесь покоится Рафаэль, при жизни которого великая мать всего сущего [Природа] страшилась быть им превзойдена, а в его смерти — что умрёт вместе с ним.
Эта надпись входит в число наиболее цитируемых памятников новолатинской литературы. Её мысль дерзновенна: Рафаэль был столь близок к природному совершенству, что сама Природа трепетала перед его превосходством. С его смертью Природа рисковала погибнуть вместе с ним.
Под нишей расположена более поздняя табличка с датами рождения и смерти и подтверждением идентификации останков.
«Мадонна на камне» и вотивный алтарь
Рядом с гробницей в эдикуле стоит статуя «Мадонны на камне» («Madonna del Sasso», или «Мадонны с Младенцем»), изваянная Лоренцетто (Лоренцо Лотти) в 1524 году, четыре года спустя после смерти Рафаэля. Статуя была выполнена по заказу друга и покровителя Рафаэля, кардинала Бернардо Довици да Биббиена, умершего в 1520 году — в тот же год, что и Рафаэль.
Статуя выполнена из белого мрамора и изображает Богородицу с Младенцем в постраффаэлевском стиле. Лоренцетто был одним из ближайших помощников Рафаэля в римской мастерской; заказ Биббиены есть акт преемственности и дань памяти.
Эдикула в целом — гробница, статуя, надпись — являет собой редкий пример слияния традиции гуманистического надгробия с религиозным благочестием и культом художника.
Рафаэль и конструирование мифа о гении
Смерть Рафаэля в 37 лет, в расцвете творческих сил, мощно способствовала созданию мифа о художнике-гении, безвременно скончавшемся. Эта нарративная структура — экстраординарный талант, прерванный прежде осуществления, — стала постоянным топосом истории западного искусства.
Джорджо Вазари разрабатывал эту мифологию в «Жизнеописаниях»: для него Рафаэль был воплощением ренессансного идеала «универсального человека», способного превосходить в живописи, архитектуре, рисунке и светских отношениях одновременно. Его мягкость, лёгкость в обращении с власть имущими, щедрость по отношению к ученикам составляли неотъемлемую часть портрета.
Пантеон как место погребения усилил этот миф: в той же постройке, где римляне некогда чтили всех своих богов, покоился ныне наиболее «божественный» живописец Нового времени. Эта параллель была очевидна уже современникам.
Вскрытие гробницы в 1833 году
В 1833 году, в связи с сомнениями в подлинности останков, было решено вскрыть саркофаг для проверки. Осмотр, проведённый с известной торжественностью, подтвердил наличие полного скелета, идентифицированного как останки Рафаэля на основании соответствия историческим описаниям (в особенности позы и ряда анатомических особенностей).
Событие было задокументировано и предано огласке: «новое открытие» останков Рафаэля в 1833 году само по себе стало значимым моментом в истории культа художника в XIX веке. В последующие десятилетия Академия Святого Луки и другие культурные учреждения добивались реставрации и достойного оформления гробницы.
Пантеон как пантеон художников
Погребение Рафаэля установило прецедент, превративший Пантеон в место художественного поминовения. В последующие десятилетия и века другие художники или культурные деятели были погребены или удостоены чести быть увековеченными в Пантеоне:
- Бальдассаре Перуцци (1536), сиенский архитектор, работавший в Риме
- Джованни да Удине (1561), соратник Рафаэля по работе над гротесками Ватикана
- Фламинио Вакка (1605), скульптор
- Различные памятные доски кардиналам, связанным с искусствами
Это использование Пантеона как места прославления художников предвосхитило традицию национальных пантеонов XIX века — от Вестминстерского аббатства с английскими поэтами до Пантеона в Париже с великими людьми Франции.
Рафаэль и Пантеон после объединения Италии
С объединением Италии (1861) Пантеон обрёл новую функцию светского национального пантеона. Гробница Рафаэля, присутствовавшая здесь уже более трёх столетий, неожиданно оказалась соседствующей с гробницами савойских королей: Виктора Эммануила II (1878) и Умберто I (1900).
Это соседство — верховный художник Ренессанса рядом с королями новой Италии — не было лишено символической напряжённости. Рафаэль умер в 1520 году как служитель папских дворов и государей; новая светская Италия теперь заявляла о нём как о своём собственном культурном достоянии.
Как посетить гробницу сегодня
Гробница Рафаэля находится на левой стене ротонды относительно главного входа, в третьей нише. Пантеон открыт для публики с оплатой входного билета (с июля 2023 года — 5 €). Гробница свободно видна изнутри; физически приближаться к саркофагу за ограждения не разрешается.
Вотивная часовня иногда ещё используется для богослужений. 6 апреля — в годовщину рождения и смерти Рафаэля — Академия Святого Луки по традиции возлагает цветы к гробнице.
Посетите Пантеон с личным водителем
Пантеон полностью расположен в зоне с ограниченным движением исторического центра Рима. Добраться до Пьяцца делла Ротонда на собственном автомобиле невозможно.
Посетите Пантеон с личным водителем: комфортный трансфер прямо к Пьяцца делла Ротонда — без забот о пробках и парковке. Услуга от €49. → Забронируйте водителя на myromedriver.com
Часто задаваемые вопросы
Почему Рафаэль погребён в Пантеоне, а не в церкви, специально отведённой для художников? Рафаэль при жизни купил часовню в Пантеоне с намерением посвятить там алтарь Мадонне. Его внезапная смерть превратила это пространство в мавзолей. В то время не существовало никакой «церкви художников»: Пантеон был самым честолюбивым из мыслимых вариантов.
Кто автор надписи на гробнице? Латинская эпитафия составлена Пьетро Бембо, венецианским кардиналом и гуманистом, одним из крупнейших литераторов итальянского XVI века. Бембо и Рафаэль вращались в одних и тех же культурных кругах Рима.
Что можно увидеть у гробницы Рафаэля? Античный мраморный саркофаг в архитектурной нише, увенчанный надписью Бембо и статуей «Мадонны на камне» работы Лоренцетто. Более поздняя табличка добавляет даты рождения и смерти.
Погребена ли Форнарина рядом с Рафаэлем? Нет. «Форнарина» — молодая женщина с портретов, традиционно отождествляемая с Маргаритой Лути, — не погребена в Пантеоне. Её биография после смерти Рафаэля почти не документирована.
Правда ли, что Рафаэль умер в день своего рождения? Да, по историческим источникам. Рафаэль родился 6 апреля 1483 года и умер 6 апреля 1520 года — в точности в день своего 37-летия. Это совпадение было отмечено уже современниками и способствовало мифологическому ореолу вокруг его фигуры.
Статья № 64 — TIER S — MON-04 Пантеон Тип: ИСТОРИЯ Слов: ~2 400