奥古斯都在帕拉蒂尼山：一个意识形态的选择
公元前29年，屋大维凯旋而归，击败克莉奥帕特拉与马克·安东尼之后，选择帕拉蒂尼山作为永久居所，但他并未兴建新宫殿。他购入并扩建了霍尔滕西乌斯（西塞罗最强劲的演讲对手）的故居，这栋宅第位于帕拉蒂尼山东坡，可俯瞰罗马广场。
这一选择出于深思熟虑的意识形态考量：奥古斯都力图以罗马公民而非东方君主的形象示人。他的住宅是一座规模适度的domus——固然豪华，但与最富裕的元老宅邸相当，而非王室宫殿。苏埃托尼乌斯记载，奥古斯都数十年如一日睡同一张床，常穿妻女亲手织造的衣物，绝不炫耀大量纯金器物。
这种刻意的简朴体现在建筑形式上：没有宏大的门廊，没有帝国式前厅。住宅由一系列普通尺度的房间构成，由简朴的楼梯相连。
利维亚故居：一个身份归属问题
利维亚故居紧邻奥古斯都故居，传统上被认定为第一任皇帝妻子的住所。这一认定源于19世纪的一项发现：一根铅管上刻有Iulia Augusta铭文——这是奥古斯都在遗嘱中将利维亚收为养女（公元14年）后她所采用的名字。
然而，许多现代考古学家认为，利维亚故居实际上可能是奥古斯都自己宅邸的一部分——很可能是建筑群中年代较早的套间，早于我们所知的奥古斯都故居格局形成之前的改建。Iulia Augusta铭文或许指的是利维亚在丈夫去世后的个人财产。
无论如何，两处宅第在建筑和装饰上形成了统一的整体，壁画在风格和年代上高度一致，均属庞贝城第二风格（约公元前40至10年）。
庞贝城第二风格：作为建筑幻觉的绘画
两处故居的壁画均属所谓庞贝城第二风格，这是一种兴起于公元前1世纪的绘画传统，其核心手法是将墙面画作窗口，仿佛透过它可以看到建筑空间或自然风景，从而在视觉上"消解"实体墙壁。
第二风格的原理是幻觉透视：以如此精湛的透视技法描绘柱子、壁柱、台基、额枋和奇幻建筑，使墙壁宛若透明——仿佛望向想象中的大厅、柱廊、花园或剧场。
这一传统受到scaenographia（希腊和希腊化剧场舞台绘画）的影响，也融入了奥古斯都及其圈子在军事征讨中所接触的希腊和小亚细亚的艺术氛围。将这种精致风格引入罗马建筑，是一种文化宣示：奥古斯都的帕拉蒂尼山在向希腊化东方汲取灵感的同时，并不放弃罗马式的克制。
奥古斯都故居的各厅室
奥古斯都故居由一系列装饰华美的房间组成，其中四间可供参观。每间房间都有连贯的绘画主题，形成约定俗成的现代名称。
面具室：得名于墙面上各色浮雕式彩绘面具圆章。这些面具——悲剧面具、喜剧面具、萨提尔面具——以红色为底，镶嵌在精美绝伦的柱廊建筑框架中。地面为彩色大理石opus sectile拼花铺装。此室被视为整栋故居中最珍贵的空间。
松树室：墙面以黑色为底，呈现松树景观图，是罗马绘画中极为罕见的纯风景画之一。松树自低矮地面耸立，背景有小型人物和建筑点缀。
奥古斯都书房：一间小型卧室，饰有彩色几何图案板块，可能是皇帝的私人工作室。苏埃托尼乌斯记载，奥古斯都在楼上有一间小书房——ad summos clivos——他常在那里独处工作；所发现的房间与描述未完全吻合，但仍是最可能的对应空间。
代表性壁画大厅：正式入口，墙面饰以假柱廊及开阔外景。
利维亚故居的壁画
利维亚故居保存着同样品质卓绝的壁画，分布于三间主要厅室。
Tablino（接待室）：墙面呈现大型神话题材画板——可辨认的有阿尔戈斯监视伊娥和波吕斐摩斯与伽拉忒亚——由彩绘建筑框架和繁复线脚环绕。主色调为庞贝红、赭黄与白色。人物画板格式较小，嵌于更宏大的建筑构图中。
Triclinium（餐厅）：故居的镇宅之宝。墙面展现出复杂的多层回廊系统，配以阳台、出挑额枋，以及透过层层递进的透视开口隐约可见的风景片段。纵深感之强令人叹服：观者仿佛置身于一座开向更多廊台的凉廊之上。
左侧卧室：较小的房间，黄色底色配以轻盈的建筑图案，色调较Triclinium更为明快。
技法：湿壁画与颜料
两处故居的壁画均采用湿壁画技法——颜料直接涂于湿润灰泥之上——这种技法可保千年不朽，因为颜料在灰泥凝固过程中与碳酸钙发生化学结合。
所用颜料昂贵珍稀：
- 庞贝红来自朱砂（minium），即主要产自西班牙的硫化汞。这是古代最昂贵的颜料。
- 埃及蓝（硅酸钙铜烧结料）自公元前3千年起已可人工合成。
- 黄色来自赭石（水合氧化铁），采自意大利各地矿场。
- 绿色主要为孔雀石或绿土。
- 黑色来自煤烟、烧焦象牙或煅烧骨料。
涂绘需遵循严格工序：灰泥分多层铺就；最后一层（arriccio）须保持湿润，以供画师完成每个giornata（一日工作量）。Giornata之间的接缝在斜射光下通常清晰可见。
建筑史上的一段典故：奥古斯都与雷击
苏埃托尼乌斯记载了一段意味深长的往事：帕拉蒂尼山某处遭雷击后，奥古斯都咨询占卜师，并向民众开放受雷击之地，因为雷击被解读为神圣使命的征兆。更重要的是，奥古斯都据梦中神示，将自家楼上整层献给神阿波罗，将其并入帕拉蒂尼阿波罗神庙（公元前28年）的建筑群。
这一举措——将私宅的一部分变为公共圣所——是元首政制最具象征意味的政治行为之一：神圣与私人在元首的人格中合而为一。
发掘与保护史
奥古斯都故居在19世纪下半叶帕拉蒂尼山首批大规模发掘工程中被发现。壁画保存状态之完好令人惊叹，立即引起广泛关注。部分壁画板面因保护需要被剥取，移送至罗马国家博物馆。
1990至2000年代进行的系统性修复工程，使两处故居在受控条件下重新向公众开放：湿度、温度和参观人数均受到监控。通常须提前预约小团队入场，以减少人员呼吸对灰泥壁画的影响。
今日参观指南
奥古斯都故居和利维亚故居位于帕拉蒂尼山，包含在斗兽场—罗马广场—帕拉蒂尼山联票中。
- 两处故居均实行限额参观，须单独预约：请提前在文物保护局官网查询名额
- 参观以小团队形式进行（通常20至30人）
- 一般允许在无闪光灯条件下拍照
- 付费导览可深入了解绘画技法
- 利维亚故居开放频率高于奥古斯都故居（后者有定期闭馆修缮）
参观两处故居约需45至60分钟，建议作为帕拉蒂尼山完整参观行程的一部分统筹安排。
搭乘私人司机参观
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常见问题
壁画有多少年历史？ 壁画约作于公元前30至20年，距今约2050年，是现存最古老的罗马原位绘画遗存之一。
是否需要提前预约？ 奥古斯都故居几乎总是需要预约。利维亚故居视季节而定。请参观前查阅文物保护局官网。
壁画是真迹吗？ 绝大部分是：各厅室可见的壁画大多仍在原始墙面上。只有少数次要板面因保护需要被剥取，现藏于罗马国家博物馆。
壁画为何保存如此完好？ 遗址曾被废墟掩埋约1500年，其后又覆以法尔内塞花园。逐层积土维持了恒定的温湿度——这是彩绘灰泥保存的理想条件。
奥古斯都故居与利维亚故居有何区别？ 两者是相邻的建筑，古代可能共同构成一个建筑群。利维亚故居传统上被认定为皇后的居所；奥古斯都故居为帝国宅邸的核心区域。
文章第48篇 — TIER S — MON-03 罗马广场 + 帕拉蒂尼山 类型：历史 字数：约2,400