作品简介
《维纳斯维克特里克斯》（即《宝琳扮维纳斯维克特里克斯》）由安东尼奥·卡诺瓦于1805至1808年间为卡米洛·博尔盖塞而作。卡米洛是宝琳·波拿巴——拿破仑之妹——的丈夫。宝琳被塑造为斜卧于三卧榻上的维纳斯，上身裸露，左手握着金苹果——那是维纳斯赢得帕里斯裁判所用的标志物。
这件作品陈列于博尔盖塞美术馆一楼第一室。
委托人与创作背景
卡米洛·博尔盖塞在与宝琳成婚（1803年）后不久便委托了这件肖像作品。其初衷是颂扬：宝琳是皇帝之妹，波拿巴家族中最美丽的女性，以不拘一格的个性著称。
彼时卡诺瓦正处于声誉的巅峰：凭借《克莱门特十四世陵墓》和诸多爱神像作品，已在全欧享誉盛名。宝琳同意摆姿——部分裸露——那种坦然在当时堪称惊世骇俗。
创作技法
大理石并非纯白，而是象牙白。表面并非采用传统抛光工艺：卡诺瓦调配了一种蜡与有机色料的混合物，涂抹其上以形成模拟皮肤透光感的包浆。这一技法属于秘密工艺，从未被完全破解。
三卧榻的四条金属腿下设有齿轮机构，允许雕塑整体旋转——最初的设计是让这件作品在缓慢旋转的同时，由一支旋转蜡烛照明。出于文物保护的考虑，该机构如今已停止运作。
丑闻与出售
雕塑完成后，卡米洛·博尔盖塞对其嫉妒心极强，多年来几乎不向外人展示。与此同时，他与宝琳的婚姻正在瓦解：两人自1804年起便已分居，宝琳长居巴黎，陪伴在皇帝兄长左右。
1807年，卡米洛将博尔盖塞收藏中的344件雕塑卖给了拿破仑（现藏于卢浮宫）。《维纳斯维克特里克斯》不在出售之列——卡米洛将其留下。原因很可能是这件作品的不可替代性：它是一件家族肖像，无法置换。
大理石如肌肤
这件作品最高超的技术成就在于对肉体的呈现。卡诺瓦学会了区分不同表面的处理：模拟活体皮肤的大理石，与模拟织物或木材的大理石，处理方式截然不同。在《维纳斯维克特里克斯》中，即便相隔一段距离，也能感受到躯干的柔软与三卧榻的坚硬之间的鲜明对比。
据传宝琳曾要求保留一件石膏模型供自己收藏。卡诺瓦拒绝了：模型会暴露他的技法。
如何欣赏
这件雕塑应从至少四个角度观赏：
- 正面：端庄的姿态、金苹果、三卧榻。
- 左侧面：上半身的起伏、身体倚靠于软垫上的弧线。
- 右侧面：左手的姿态、腿部放松的姿势。
- 后方四分之三角度：发髻、背部与垂幕。
第一室的照明系统专为此而设计：天顶光塑造大理石的方式，正如原始机构中蜡烛光线所会达到的效果。
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常见问题
卡诺瓦以宝琳为模特吗？ 尚无定论：卡诺瓦以从不直接写生建模而著称，而是依据草图和量体数据进行创作。宝琳很可能只参与了量体测量，而非雕刻本身的创作过程。
宝琳为何手持金苹果？ 金苹果是帕里斯裁判中获胜的维纳斯的标志。以这一象征来表现宝琳，是对其绝世美貌的宣言——也带有对世俗道德观的某种不敬。
这件作品在美术馆内的确切位置？ 第一室，一楼，参观主路线的起点处。
文章编号167 — TIER S — MON-09 博尔盖塞美术馆 类型：历史 字数：约700
