一座博物馆级别的圣殿
圣彼得大殿不仅是天主教世界的精神中心，更是世界上最非凡的艺术宝库之一。在近五个世纪的建造与装饰过程中，米开朗基罗、贝尔尼尼、拉斐尔（方案设计）、佩鲁吉诺、伯拉孟特和马代尔诺都曾在此留下身影。每座礼拜堂都藏有一件杰作；每座祭坛本身就是一件艺术品。
有一点至关重要：大殿礼拜堂内可见的祭坛画全部是马赛克镶嵌画，而非油画。卡拉瓦乔、圭多·雷尼、瓦朗坦·德·布洛涅等人的原作保存在梵蒂冈绘画馆或其他地方。18世纪，因油画在潮湿环境中损坏严重，改以马赛克镶嵌画取而代之。
米开朗基罗的《圣殇》（1498—1499年）
进入大殿后，右侧第一座礼拜堂——圣殇礼拜堂——内矗立着世界上最著名的大理石雕像。米开朗基罗完成这件作品时年仅23岁，委托人是法国枢机主教让·德·比莱尔·德·拉格劳拉。
构图革命性地大胆：圣母玛利亚看起来年轻，与躺在她膝上的圣子几乎年龄相仿。米开朗基罗本人解释这一选择："贞洁的女性比不贞洁的女性保持青春久得多。"玛利亚披风上的绶带刻有米开朗基罗在所有作品中留下的唯一一处签名：MICHAEL ANGELUS BONAROTUS FLORENT FACIEBAT。
1972年，一名精神失常者用锤子攻击了这座雕像，此后《圣殇》便始终被一块防弹玻璃隔离保护。
贝尔尼尼的华盖（1623—1634年）
大殿中央，彼得的墓穴正上方、米开朗基罗穹顶正下方，矗立着吉安·洛伦佐·贝尔尼尼设计的铜质华盖：高达28.5米——相当于一栋七层建筑。由教宗乌尔班八世·巴贝里尼委托建造。
四根螺旋形（所罗门式）柱子的灵感来自旧大殿中保存的一根螺旋石柱，相传源自耶路撒冷所罗门圣殿。为铸造所需铜料，乌尔班八世下令拆卸万神殿门廊的铜质屋顶覆板。由此诞生了那句著名的讽刺语："Quod non fecerunt Barbari, fecerunt Barberini"——"野蛮人没有做的事，巴贝里尼人做了。"
贝尔尼尼的彼得宝座（1647—1653年）
在后殿尽头——大殿最庄严的位置——贝尔尼尼创造了圣彼得宝座：一座镀金铜质宝座，内部供奉着一把传统上归属于使徒的中世纪木椅（实为9世纪加洛林时期之物）。四位教会圣师——奥古斯丁、盎博罗削、亚他拿修和金口圣若望——共同托举着它。
上方，在一片金色天使的光辉中，一扇直径7.5米的雪花石膏窗透出圣灵化身的鸽子形象。当傍晚的阳光透过雪花石膏过滤而来，那视觉效果是整个巴洛克艺术中最令人动容的场景之一。
圣彼得铜像（13世纪）
中殿内矗立着坐姿圣彼得铜像，传统上归属于阿尔诺尔福·迪·坎比奥（13世纪末），但这一归属仍有争议。数百年来朝圣者的亲吻与抚摸，已将右脚磨损得光滑无比。每年圣伯多禄和圣保禄瞻礼日（6月29日），这座雕像会被穿上教宗礼服。
贝尔尼尼为亚历山大七世建造的纪念碑（1671—1678年）
在耳堂左臂处矗立着亚历山大七世的陵墓纪念碑，这是贝尔尼尼晚年（七十余岁）最后一件重要的陵墓作品。最引人注目的是从彩色大理石帷幔下探出身子的骷髅形象的死神，手持沙漏。
乔托的《小船》马赛克（修复版，位于门廊）
在前厅（进入大殿之前）有一幅乔托著名马赛克画（约1305年）的复制与再创作版，描绘使徒们在加利利海上的小船。原作曾在君士坦丁大殿的前庭，经多次拆卸与修复。现存版本（1628年）几乎未保留原作内容，但它是乔托对圣彼得大殿贡献的唯一历史印迹。
主要礼拜堂
| 礼拜堂 | 主要艺术品 |
|---|---|
| 圣殇礼拜堂 | 米开朗基罗《圣殇》（1498—99年） |
| 圣体礼拜堂 | 贝尔尼尼圣体龛及普桑作品 |
| 格里高利礼拜堂 | 《救援圣母》（9世纪） |
| 克雷芒礼拜堂 | 额我略大教宗墓 |
| 唱诗班礼拜堂 | 彩色大理石嵌饰 |
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常见问题
祭坛画是原作吗？ 不是。大殿内所有大型祭坛画均为18至19世纪按照绘画原作制作的马赛克镶嵌画。原作收藏于梵蒂冈绘画馆或其他博物馆。
《圣殇》在哪里？ 从正门进入后，右侧第一座礼拜堂内，由防弹玻璃隔离保护，观赏距离约3米。
可以拍摄《圣殇》吗？ 可以，大殿内允许拍照，但禁止使用闪光灯。玻璃会影响拍摄效果；清晨的光线最为理想。
文章编号 126 — TIER S — MON-07 圣彼得大殿 类型：历史 字数：约1,000
