1498年的合同

1498年8月26日，银行家雅各布·加利在法国枢机主教让·德·比莱尔·德·拉格劳拉与年轻的佛罗伦萨雕塑家米开朗基罗·博那罗蒂（时年二十三岁）之间签署了一份合同。枢机主教希望定制一件大理石雕像组合，描绘圣母抱着死去的圣子——即《圣殇》——用于安置在梵蒂冈大殿的他的墓葬礼拜堂。商定价格为450枚金达卡特。

加利以书面形式保证，"这件作品将是罗马最美的大理石作品，当今没有任何一位大师能做得更好"。这是一个难以兑现的承诺。米开朗基罗兑现了它。

大理石与创作

米开朗基罗亲赴卡拉拉挑选大理石块——他一生都如此。整件《圣殇》从一整块大理石中雕刻而成，这对于如此复杂的群雕而言是一项非凡成就：两个人物、深邃的衣褶、将形态和重量迥异的身体融合于一体的锥形结构。

这件雕像于1499年完成——仅用了一年时间——彼时米开朗基罗尚不满二十四岁。它是迄今他唯一一件亲自签名的作品。

年轻的圣母：一个被捍卫的选择

同时代的批评者质疑圣母为何如此年轻。一位母亲怎么可能看起来与三十二岁的圣子年龄相仿？据乔尔乔·瓦萨里在《艺苑名人传》（1550年）中记载，米开朗基罗回答道："难道你不知道，贞洁的女性比不贞洁的女性保持青春久得多吗？"从神学角度而言，玛利亚的绝对纯洁是不朽的——她的青春是她圣洁的象征，而非比例错误。

从形式上看，圣母的身体相对于基督刻意放大：如果她站起来，几乎有两米高。衣袍——占据了大量雕刻面积——吸收了体量的差异，形成稳固的锥形结构以支撑整体构图。

深夜的签名

1499年，据瓦萨里记载，一些参观者将这件《圣殇》归功于米兰人克里斯托福罗·索拉里。米开朗基罗得知此事后，深夜返回礼拜堂，在穿过圣母胸前的绶带上刻下：MICHAEL ANGELUS BONAROTUS FLORENT FACIEBAT（"佛罗伦萨人米开朗基罗·博那罗蒂正在制作此作"）。不用 fecit（完成了），而用 faciebat（正在制作）：未完成时态，似乎要让这件作品永远处于创作的过程中。

此后他再未在任何雕塑或绘画上签名。

1972年的袭击

1972年5月21日，匈牙利裔澳大利亚地质学家拉斯洛·托特手持地质学锤攻击《圣殇》，高喊"我是耶稣基督——我从死里复活了！"短短数秒内挥击十五下：圣母左臂在三处断裂，鼻子被打掉，左眼睑受损。

共找回500块碎片。梵蒂冈主导的修复工作历时十个月：原碎片尽可能归位复原；缺损部分用经官方许可的大理石碎片填补。自此，《圣殇》始终受到一块三层防弹玻璃的保护。

米开朗基罗的三件《圣殇》

梵蒂冈《圣殇》是米开朗基罗在六十年间创作的三件重要殇像作品中的第一件：

作品年代现存地点
梵蒂冈《圣殇》1498—99年圣彼得大殿，罗马
佛罗伦萨《圣殇》1547—55年佛罗伦萨大教堂博物馆
龙达尼尼《圣殇》1552—64年米兰斯福尔扎城堡博物馆

龙达尼尼《圣殇》未竟而终——他在1564年2月18日去世前六天还在雕刻，彼时他已近九十岁高龄。

如何获得最佳观赏效果

礼拜堂位于从正门进入后的右侧第一间。玻璃会反光，观赏距离约3米；建议：

  • 在8:00之前到达（清晨直射的自然光，参观者较少）
  • 站在栏杆中央，略低于雕塑的水平面（这是它专门设计的观赏角度）
  • 侧面光效果最佳；不要使用闪光灯（禁止），会在玻璃上产生反光

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常见问题

圣母为什么看起来如此年轻？ 这是米开朗基罗刻意为之，可从神学角度诠释（绝对纯洁不会老去），也有形式上的考量（青春在两个人物之间创造了视觉和谐）。

可以触摸《圣殇》吗？ 不可以。防弹玻璃自1972年起阻止了任何接触。

米开朗基罗的其他《圣殇》在哪里？ 佛罗伦萨《圣殇》在佛罗伦萨大教堂博物馆；龙达尼尼《圣殇》在米兰斯福尔扎城堡博物馆。

文章编号 127 — TIER S — MON-07 圣彼得大殿 类型：历史 字数：约800