O roubo de Rafael
A Deposição de Rafael (1507) não chegou à Galeria Borghese através de uma compra. Em 1608, Scipione Borghese mandou roubá-la da igreja de San Francesco a Prati em Città di Castello, onde havia sido encomendada pela família Baglioni em memória de Grifonetto Baglioni, morto numa vingança familiar. A obra foi transportada para Roma durante a noite. A família Baglioni protestou e recebeu uma cópia, mas o original ficou em Roma. Scipione expô-lo abertamente sem qualquer receio de consequências.
Caravaggio enviou a própria cabeça a Scipione
David com a cabeça de Golias (1609–1610) é considerado pelos historiadores uma obra com um significado autobiográfico preciso: Golias — com a cabeça decepada — seria o retrato do próprio Caravaggio, enquanto David segura os cabelos com uma certa compaixão. A hipótese dominante é que a obra era uma mensagem explícita a Scipione Borghese: Já estou morto. Perdoa-me e deixa-me viver. O perdão do papa Paulo V nunca chegou. Caravaggio morreu em 1610, provavelmente de malária ou envenenamento, enquanto regressava a Roma vindo da Sicília.
O segredo da cera de Canova
A superfície da Vénus Vencedora (1805–1808) tem uma qualidade luminosa que o mármore branco comum não possui. Canova utilizava uma mistura de cera e corante orgânico aplicada a quente sobre o mármore polido para imitar o tom da pele humana. A fórmula exacta permaneceu em segredo durante décadas. Quando Paulina Bonaparte pediu a Canova um molde de gesso da escultura — o que teria revelado o método — o mestre recusou.
Bernini tinha vinte e dois anos
O Rapto de Prosérpina foi concluído em 1622 por um Bernini de 22–23 anos. A cena mostra os dedos de Plutão a afundarem-se nas coxas e no flanco de Prosérpina, com o mármore a deformar-se como carne viva. Nenhum outro escultor tinha conseguido dar ao mármore esta ilusão de macieza. A obra foi encomendada originalmente para o cardeal Alessandro Peretti Montalto, cedida depois por Scipione ao cardeal Ludovisi em 1622 como prenda diplomática — e só mais tarde regressou à colecção Borghese.
O mecanismo giratório da Paulina
A Vénus Vencedora de Canova estava originalmente montada numa base com um mecanismo de engrenagens que permitia a rotação da escultura, acompanhada de uma vela giratória para iluminar a superfície do mármore à noite. O sistema foi concebido pelo próprio Canova para valorizar os diferentes ângulos da obra. O mecanismo está hoje desactivado por razões de conservação. A rotação manual era accionada por um criado escondido sob o pedestal.
A manhã mais fria da história da arte
Apolo e Dafne (1622–1625) foi encomendada por Scipione com a intenção de tornar visível o momento exacto da metamorfose descrita por Ovídio: os dedos de Dafne transformando-se em ramos de louro, o cabelo tornando-se folhas, a pele começando a cobrir-se de casca. Para não escandalizar os visitantes com um tema mitológico pagão, Scipione mandou acrescentar à base um dístico latino do cardeal Maffeo Barberini (o futuro papa Urbano VIII): Quem persegue prazeres fugazes só colhe cinzas e folhas. Uma desculpa moral para uma obra de pura sensualidade.
O segundo David
O David de Bernini (1623–1624) é frequentemente comparado ao de Miguel Ângelo. A diferença fundamental é temporal: Miguel Ângelo retrata o momento antes do combate, em contemplação; Bernini retrata o momento da acção, com a funda já em movimento. Conta-se que Scipione Borghese segurava um espelho diante de Bernini enquanto trabalhava, para que o artista pudesse usar o seu próprio rosto como modelo para a expressão de David.
Com motorista privado
Chegue à Galeria Borghese com um motorista privado. A partir do seu hotel, aeroporto ou estação — directo e pontual. Serviço a partir de 49 €. → Reserve em myromedriver.com
Perguntas frequentes
A obra de Rafael foi realmente roubada? Sim, a documentação histórica é clara. A família Baglioni apresentou protesto formal e a cidade de Città di Castello recebeu uma cópia como compensação. O original nunca regressou.
David com a cabeça de Golias é realmente um autorretrato de Caravaggio? É a hipótese mais aceite entre os historiadores da arte. Estudos recentes sobre o retrato de Golias comparam-no com outros presumíveis autorretratos de Caravaggio e encontram semelhanças significativas.
Pode ver-se o mecanismo da Paulina? O mecanismo não é visível do exterior e não pode ser activado. A escultura está hoje fixa no lugar. Algumas fotografias de arquivo mostram a base com as estruturas do mecanismo original.
Artigo n.º 177 — TIER S — MON-09 Galeria Borghese Tipo: HISTÓRICO Palavras: ~750
