A estrutura da visita

A Galeria Borghese divide-se em dois pisos. O rés-do-chão (salas I–X) é dominado pelas esculturas e por um núcleo de pinturas — entre elas os Caravaggio. O piso superior (pinacoteca, salas XI–XX) reúne a pintura: Rafael, Ticiano, Rubens, Antonello da Messina.

O percurso do rés-do-chão desenvolve-se no sentido contrário ao dos ponteiros do relógio, da Sala I à Sala X, regressando ao vestíbulo de entrada.

Sala I — A Paulina Borghese de Canova

A primeira sala alberga a obra-prima do rés-do-chão: a Vénus Vitoriosa de António Canova (1805–1808). Paulina Bonaparte, irmã de Napoleão e esposa de Camilo Borghese, é retratada reclinada como Vénus segurando a maçã de ouro, nua da cintura para cima.

O mármore está trabalhado com uma leveza que parece impossível: a superfície não está polida como o mármore clássico, mas sedosa, como se reproduzisse a temperatura da pele. A tradição sustenta que Canova usou uma técnica secreta para suavizar o acabamento. Quando lhe perguntaram como havia aceitado posar nua, Paulina respondeu: "O atelier estava aquecido."

Sala II — O Rapto de Prosérpina de Bernini

A Sala do Hades conserva o Rapto de Prosérpina (1621–1622), esculpido por Gian Lorenzo Bernini aos 23 anos em menos de um ano.

A cena capta o momento em que Plutão agarra Prosérpina para a arrastar para o mundo subterrâneo. O detalhe que tira o fôlego é o anatómico: os dedos de Plutão afundam-se na coxa e nas costas de Prosérpina como se o mármore fosse carne. Não é uma ilusão de óptica — a pedra está efectivamente talhada em depressão. Esta sala exige que se rode à volta da escultura: a cabeça de Prosérpina em três quartos, as lágrimas no rosto, só são visíveis de um ângulo preciso.

Sala III — Apolo e Dafne de Bernini

A obra-prima absoluta da colecção: Apolo e Dafne (1622–1625). Bernini capta a metamorfose de Dafne no instante exacto da transformação: os dedos alongam-se em ramos de loureiro, o cabelo torna-se folhas, a pele transforma-se em casca — e o rosto ainda exprime terror humano.

A composição foi concebida para ser contornada: de frente parece uma caça; ao girar em redor, a metamorfose desdobra-se progressivamente. Na base está gravada uma inscrição latina encomendada pelo cardeal Maffeo Barberini (o futuro papa Urbano VIII): quem persegue a beleza fugaz encontra apenas folhas amargas.

Sala IV — David e o grupo de Eneias de Bernini

A Sala de Eneias alberga duas obras:

  • Eneias, Anquises e Ascânio (1618–1619): o jovem Bernini, de dezanove anos, retrata a fuga de Troia — três gerações sobrepostas numa espiral ascendente.
  • David (1623–1624): ao contrário do David renascentista (Michelangelo, Donatello), este está em plena acção, no instante do lançamento. O rosto — tenso, concentrado, o lábio inferior mordido — é um auto-retrato de Bernini a estudar-se ao espelho enquanto Scipione o segurava.

Sala V — O Hermafrodita adormecido

A Sala do Hermafrodita conserva a cópia romana (séc. II d.C.) de um original helenístico: o Hermafrodita adormecido, figura andrógina deitada sobre um colchão. O colchão de mármore é um acrescento de Bernini (1620), encomendado por Scipione Borghese para completar a escultura antiga. O engano é perfeito: o mármore de Bernini imita a suavidade de uma almofada almofadada.

Salas VI–VII — A Antiguidade

As salas centrais albergam mosaicos pavimentais romanos (sécs. II–III d.C.) representando gladiadores e cenas de caça, e uma série de esculturas antigas: bustos imperiais, sarcófagos, figuras mitológicas. Não é a parte mais visitada, mas os mosaicos do pavimento merecem uma paragem: estão entre os mais extensos conservados em Roma.

Salas VIII–X — As pinturas do rés-do-chão

As três últimas salas do rés-do-chão reúnem as pinturas não expostas no piso superior:

  • Sala VIII: Baco doente e Rapaz com cesto de fruta de Caravaggio
  • Sala IX: Madonna dei Palafrenieri, David com a cabeça de Golias, São Jerónimo escrevendo, São João Baptista de Caravaggio
  • Sala X: Lucas Cranach, o Velho (Vénus e Cupido, 1531), outras pinturas do século XVI

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Perguntas frequentes

Quanto tempo dedicar ao rés-do-chão? Um mínimo de 60 a 75 minutos para ver as principais esculturas com atenção. O piso superior ocupa o tempo restante.

Os Caravaggio estão no rés-do-chão ou no piso superior? No rés-do-chão, nas salas VIII e IX.

É preciso rodear as esculturas de Bernini? Sim, especialmente Apolo e Dafne e o Rapto de Prosérpina: a composição foi concebida para ser vista de vários ângulos.

Artigo n.º 165 — TIER S — MON-09 Galeria Borghese Tipo: HISTÓRICO Palavras: ~750