Контекст: Юлий II и обновление Ватикана
В 1508 году папа Юлий II делла Ровере решил перебраться из Борджиевых покоев — связанных с памятью о его сопернике Александре VI — в ряд комнат на втором этаже Апостолического дворца. Для их украшения он призвал лучших художников эпохи.
Поначалу параллельно работали Перуджино (учитель Рафаэля), Содома и Лоренцо Лотто. Однако увидев первые картоны двадцатичетырёхлетнего Рафаэля Санти из Урбино, Юлий II велел всем прочим художникам остановиться. Станцы украсит один Рафаэль.
Работы начались в Станце делла Сеньятура в 1508 году и продолжались вплоть до смерти Рафаэля в 1520 году. Два последних зала завершили его ученики, прежде всего Джулио Романо.
Станца делла Сеньятура (1508–1511)
Первый расписанный зал — самый известный. Он получил своё название от папского суда (Апостолической сегнатуры), заседавшего здесь. Иконографическая программа, разработанная, по всей видимости, Юлием II совместно с придворными гуманистами, делит человеческое знание на четыре категории: Теология, Философия, Поэзия и Юриспруденция.
Афинская школа (северная стена)
Шедевр цикла. Монументальная сводчатая архитектура (навеянная проектами Браманте для Собора Святого Петра) вмещает великих философов древности. В центре рядом шествуют Платон (указывающий в небо) и Аристотель (указывающий вниз) — противостояние идеализма и реализма, воплощённое в двух фигурах.
Узнаваемые персонажи:
- Платон: по традиции отождествляется с Леонардо да Винчи — на основании физиогномического сходства с предполагаемыми автопортретами Леонардо
- Микеланджело: меланхоличная фигура, сидящая в одиночестве на переднем плане (Гераклит), — идентифицирована как Микеланджело после обнаружения подготовительных картонов
- Сам Рафаэль: второй справа в заднем ряду, смотрит прямо на зрителя — единственная фигура, разрушающая иллюзию картины
- Евклид/Архимед: справа внизу, склонился над циркулем, — по традиции отождествляется с Браманте
- Пиррон/Диоген: на ступенях, безучастный к окружающему спору
Смысл: языческая философия — человеческое знание как таковое — не противоречит христианской вере, а подготавливает и предвосхищает её. Глубоко гуманистическое послание.
Диспут о причастии (южная стена)
Формально именуемая «Торжеством веры», она изображает различие между земной Церковью (внизу) и небесной (вверху). В центре — освящённая гостия на алтаре. Выше — Христос во славе с Богоматерью, Иоанном Крестителем и сонмом святых.
Парнас (западная стена)
Аполлон играет на лире в окружении девяти Муз и поэтов древности (Гомера, Вергилия) и современности (Данте, Петрарки, Ариосто).
Юриспруденция (стена с окном)
Два полукруглых поля изображают кардинальные добродетели и сцены с Моисеем и Юстинианом как основателями права.
Станца д'Элиодоро (1511–1514)
Второй зал, написанный в бурные годы итальянских войн, выдержан в драматическом и политическом ключе: каждая сцена показывает Божественное вмешательство ради защиты Церкви в её исторических испытаниях.
Изгнание Гелиодора из Храма (левая стена)
Гелиодор — селевкидский военачальник, попытавшийся разграбить сокровищницу Иерусалимского храма, — сбит с ног чудесным всадником. Слева в кресле-носилках восседает Юлий II, наблюдающий за происходящим. Политический подтекст: как Бог оградил храм от разграбления, так Он ограждает Церковь от угроз светских государей.
Месса в Больсене (правая стена)
В 1263 году в Больсене священник, сомневавшийся в пресуществлении, увидел, как гостия истекает кровью. Рафаэль изображает чудо в окружении толпы верующих — и снова в привилегированной позиции папу Юлия II как свидетеля Божественной благодати.
Освобождение апостола Петра (стена с окном)
Исключительная техника: ночная сцена, разделённая на три момента — апостол Пётр в цепях, ангел, освобождающий его, бегство мимо спящей стражи. Свет ангела озаряет тьму темницы в световом виртуозизме, предвосхищающем Каравaggio.
Встреча Льва I с Аттилой (задняя стена)
Лев I останавливает наступление Аттилы — послание, понятное всем созерцавшим: Лев X, преемник Юлия II, — защитник христианского мира.
Станца дель Инчендио ди Борго (1514–1517)
Третий зал был по большей части завершён мастерской Рафаэля при всё возраставшей роли Джулио Романо. Рафаэль предоставил подготовительные картоны, однако лично написал, по всей видимости, лишь потолок.
Пожар в Борго (главная стена)
Пожар в квартале вокруг Ватикана чудесным образом потушен папой Львом IV (IX в.), осенившим его крестным знамением с лоджии. Сцена наполнена фигурами спасающихся людей, матерей с детьми, стариков, которых несут на руках, — прямая отсылка к «Энеиде» Вергилия (Эней несёт отца Анхиза на плечах из пылающей Трои).
Прочие сцены
«Морское сражение при Остии», «Коронация Карла Великого», «Клятва Льва III» — все они повествуют об исторических эпизодах, связывающих Льва IV (дань уважения действующему Льву X) с защитой христианской веры.
Зал Константина (1517–1524)
Четвёртый и последний зал был написан почти целиком Джулио Романо и Франческо Пенни после смерти Рафаэля в 1520 году. Программа была утверждена Львом X.
Видение Константина
Перед битвой у Мильвийского моста (312 г. н. э.) Константин видит в небе знак креста с надписью In hoc signo vinces («Сим победиши»). Видение, которое преобразит империю.
Битва у Мильвийского моста
Масштабная нарративная фреска: войско Максенция разбито, сам Максенций тонет в Тибре. Динамичная, многолюдная батальная сцена, отражающая влияние Леонардо («Битва при Ангьяри») на соратников Рафаэля.
Крещение Константина и Дарение Рима
Историческое обоснование папской власти: Константин принимает крещение от папы Сильвестра I (с чертами Климента VII) и «дарует» Рим Церкви.
Как выстроить визит
Порядок осмотра
Стандартные экскурсии проводят по залам в порядке, обратном хронологии росписи, — от Зала Константина (расписанного последним) к Станце делла Сеньятура (расписанной первой). Если есть возможность, обратный порядок интеллектуально более органичен.
Где задержаться
- «Афинская школа»: не менее 15 минут, с приложением для увеличения изображения — для деталей лиц
- «Освобождение апостола Петра»: искусственный ночной источник света — живописное открытие исключительной современности
- «Пожар в Борго»: фигуры беглецов на переднем плане демонстрируют анатомическое мастерство мастерской
Проблема перенаполненности
Станцы Рафаэля непосредственно предшествуют Сикстинской капелле на стандартном маршруте. Поток посетителей к капелле создаёт давление, из-за которого сложно задерживаться. Тем, кто хочет внимательно изучить Станцы, следует приходить ранним утром или выбирать тур с ранним доступом.
Приезд с водителем
Станцы Рафаэля требуют сосредоточенности и времени. Приехать усталым после долгой дороги на метро в час пик — значит значительно снизить качество восприятия.
Приезжайте в Станцы Рафаэля отдохнувшим: частный водитель с доставкой прямо к Ватиканским музеям. Услуга от €49. → Забронируйте водителя на myromedriver.com
Часто задаваемые вопросы
Можно ли посетить только Станцы Рафаэля, минуя Сикстинскую капеллу? Нет: стандартный маршрут включает оба объекта по одному билету. Станцы находятся на пути к капелле.
Всё ли написано самим Рафаэлем? Нет. Станца делла Сеньятура и большая часть Станцы д'Элиодоро в основном написаны его рукой. Станца дель Инчендио ди Борго преимущественно является работой мастерской. Зал Константина почти полностью принадлежит Джулио Романо и завершён после смерти Рафаэля в 1520 году.
Кто на самом деле изображён в роли Платона в «Афинской школе»? Традиционно считается, что это Леонардо да Винчи — на основании физиогномического сходства с предполагаемыми автопортретами Леонардо. Идентификация не подтверждена ни картонами, ни источниками эпохи, однако принята искусствоведческой наукой.
Где находится автопортрет Рафаэля? В «Афинской школе» — второй справа в заднем ряду: молодой человек в тёмном берете, смотрящий прямо на зрителя. Единственная фигура, разрушающая повествовательную иллюзию.
Знал ли Микеланджело, что Рафаэль запечатлел его? Фигуру Гераклита с чертами Микеланджело Рафаэль добавил после того, как тайно увидел работающий Сикстинский плафон (1511). Микеланджело почувствовал себя подсмотренным. Жест Рафаэля — одновременно и дань уважения, и провокация.
Статья № 24 — TIER S — MON-02 Ватиканские музеи + Сикстинская капелла Тип: ИСТОРИЯ Слов: ~2 400