拉斐尔画作的盗窃
拉斐尔的《基督下葬》（1507年）并非通过购买进入博尔盖塞美术馆。1608年，西皮奥内·博尔盖塞命人从切塔迪卡斯泰洛的圣弗朗切斯科教堂将其盗走——这幅画是巴利奥尼家族为纪念在家族内讧中遇难的格里福内托·巴利奥尼而委托创作的。画作在夜间被运往罗马。巴利奥尼家族提出抗议，获得了一幅复制品，但原作留在了罗马。西皮奥内毫无顾忌地公开展出此画。
卡拉瓦乔将自己的头颅寄给西皮奥内
《持歌利亚头颅的大卫》（1609—1610年）被历史学家认为具有明确的自传意义：手持断头的歌利亚被认为是卡拉瓦乔本人的自画像，而大卫则带着某种怜悯的神情握住那缕头发。学界主流假说认为，这幅画是卡拉瓦乔向西皮奥内·博尔盖塞发出的一条明确信息：我已死去，请宽恕我，让我苟活。然而，教皇保禄五世的赦令始终未来。1610年，卡拉瓦乔在从西西里返回罗马途中死去，死因可能是疟疾或中毒。
卡诺瓦的蜡的秘密
《胜利的维纳斯》（1805—1808年）的表面拥有一种普通白色大理石所没有的发光质感。卡诺瓦将蜡与有机染料混合，趁热涂抹在已抛光的大理石上，以模仿人类皮肤的色调。这一确切配方被秘守数十年。当波利娜·博拿巴要求卡诺瓦为这件雕塑翻制石膏模型——这将暴露他的技法——时，大师拒绝了。
贝尼尼那年二十二岁
《劫夺普洛塞庇娜》于1622年由当时年仅22—23岁的贝尼尼完成。作品呈现出普鲁托的手指深陷普洛塞庇娜大腿与腰侧的场景，大理石如同活生生的肌肤般发生变形。此前从未有任何雕塑家能将大理石处理出这种柔软的幻觉。这件作品最初受托为红衣主教亚历山德罗·佩雷蒂·蒙塔尔托创作，后由西皮奥内在1622年作为外交礼物转赠给卢多维西红衣主教，此后才重回博尔盖塞收藏。
波利娜雕像的旋转装置
卡诺瓦的《胜利的维纳斯》最初装置在一个带有齿轮机构的底座上，可使雕塑旋转，并配有一根旋转蜡烛，在夜间照亮大理石表面。这套装置由卡诺瓦亲自设计，目的是让观者从不同角度欣赏作品。出于文物保护的原因，这一机构如今已停用。旋转动作过去由藏在底座下方的仆人手动操作。
艺术史上最冰冷的清晨
《阿波罗与达芙妮》（1622—1625年）的创作意图，是让奥维德笔下变形故事的确切瞬间变得可见：达芙妮的手指化作月桂枝条，头发变成叶片，皮肤开始覆上树皮。为了不让访客因异教神话题材而感到冒犯，西皮奥内令马费奥·巴贝里尼红衣主教（即日后的乌尔班八世）在底座上刻下一句拉丁诗句：追逐短暂快乐者，终将只剩灰烬与枯叶。——这是为一件充满感官之美的作品披上的道德外衣。
第二个大卫
贝尼尼的《大卫》（1623—1624年）常与米开朗基罗的《大卫》相比较。两者最根本的差异在于时间节点：米开朗基罗描绘的是战斗前沉思的瞬间；贝尼尼捕捉的是行动的瞬间，弹弓已在挥动之中。据说西皮奥内·博尔盖塞在贝尼尼创作时亲手为他举着镜子，使艺术家得以用自己的面孔为大卫的表情提供参照。
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常见问题
拉斐尔的作品真的是被偷来的吗？ 是的，历史文献记载清晰。巴利奥尼家族提出了正式抗议，切塔迪卡斯泰洛市获得了一幅复制品作为补偿，原作则从未归还。
《持歌利亚头颅的大卫》真的是卡拉瓦乔的自画像吗？ 这是艺术史学界最主流的假说。近年对歌利亚肖像的研究将其与卡拉瓦乔其他疑似自画像进行比对，发现了显著的相似之处。
能看到波利娜雕像的旋转装置吗？ 装置从外部不可见，也无法启动。雕塑如今固定不动。一些档案照片显示了底座上原有装置的结构。
文章编号177 — TIER S — MON-09 博尔盖塞美术馆 类型：历史 字数：约740
