天然的舞台布景
纳沃纳广场本身就是一座布景。它的形状、立面的比例、三座喷泉的连续排列、从清晨到傍晚不断变换的光线——一切共同构成了一个戏剧性的空间，被电影人和作家系统性地用来唤起对罗马的想象。
这并非现代才有的选择：十八世纪的实景画派已将它描绘为理想的背景；十九世纪的小说家已将它引用为罗马城的坐标原点。二十世纪加入了电影，这个循环就此完成：今天，广场已与那些围绕它建构起来的意象密不可分。
文学：想象世界的奠基者
歌德是记录现代罗马的第一位伟大文学见证者。在其《意大利游记》（1816—1817年）中，罗马不是背景而是主角，纳沃纳广场——带着喧嚣的生活、集市、声音——体现了那种诗人视之为对抗北方冷酷理性之解药的民间活力。
查尔斯·狄更斯于1845年在《意大利图景》中留下了同类作品中最生动的文字。他对纳沃纳广场狂欢节的描写——五彩纸屑、moccolo烛光游戏、戴面具的人群——既是一份文学史料，也是理解这一如今已消失传统的历史工具。
纳撒尼尔·霍桑将其小说《大理石牧神》（The Marble Faun，1860年）设定在罗马。这部被视为首部以欧洲为背景的美国长篇小说，以罗马城为道德舞台，纳沃纳广场在书中是过去与失落的象征之地。
在意大利作家中，阿尔贝托·莫拉维亚和乔治·巴萨尼还原了二十世纪罗马资产阶级与知识分子生活的图景，广场在其中既是地理坐标，也是精神坐标。
意大利电影：罗马登上银幕
《罗马假日》（威廉·惠勒，1953年），由奥黛丽·赫本与格里高利·派克主演，是将罗马作为爱情与偶然之城的形象最深刻地铭入全球集体记忆的电影。纳沃纳广场在片中作为罗马日常生活的背景出现，是男女主角穿越历史中心那场散步的坐标之一。
费德里科·费里尼从未专门在纳沃纳广场拍摄虚构剧情场景，但广场出现在纪录片及罗马生活的镜头之中，滋养了他将罗马视为过度与永恒狂欢之城的创作想象。
二十世纪六七十年代的意大利类型警察片（poliziottesco）多次借用广场周边街道拍摄追逐戏和夜间场景，利用巴洛克宏伟与那个年代城市衰败之间的强烈反差。
国际电影
《天使与魔鬼》（朗·霍华德，2009年），改编自丹·布朗的同名小说，将纳沃纳广场作为影片最震撼场景之一的核心舞台。主角罗伯特·兰登需要破解一道以四河喷泉为线索的谜题——片中（错误地）将喷泉中央的方尖碑解读为光明会的标记之一。尽管存在诸多历史失实，这部电影还是为广场带来了显著的旅游关注度。
《爱在罗马》（伍迪·艾伦，2012年）以罗马——包括纳沃纳广场——为背景，讲述一系列平行故事，折射出美国人将罗马视为浪漫与奇异之地的文化想象。广场在片中是旅游意义上"意大利性"的最高代表，但折射出艾伦式温柔的讽刺目光。
《天才雷普利》（安东尼·明格拉，1999年），部分场景拍摄于罗马和意大利南部，再现了五十年代意大利的氛围，广场在其中是邂逅与社会身份暧昧性的场所。
当代文学
在当代英语及意大利语小说中，纳沃纳广场频繁出现，充当罗马的地理经线：它是人物相聚、走散、偶遇的地方。在以罗马为背景的小说中，广场发挥着身份标记的功能：去纳沃纳广场的，是游客或旧时代的罗马人；刻意回避广场的，才是真正的罗马人。
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常见问题
哪部电影中纳沃纳广场出镜最为明显？ 《天使与魔鬼》（2009年，汤姆·汉克斯主演）对广场的展现最为明确和震撼，尽管存在大量历史失实之处。
狄更斯真的描写过纳沃纳广场吗？ 是的。在《意大利图景》（1846年）中，他描述了在广场举行的罗马狂欢节，对moccolo烛光游戏和人群的刻画栩栩如生。
霍桑的小说以罗马为背景吗？ 是的。《大理石牧神》（1860年）是最早以欧洲为背景的美国重要小说之一，以罗马为主要舞台。
文章编号159 — TIER S — MON-08 纳沃纳广场 类型：历史 字数：约800
