贝尔尼尼与博罗米尼的传说
在围绕纳沃纳广场流传的诸多传说中，最著名的莫过于詹·洛伦佐·贝尔尼尼与弗朗切斯科·博罗米尼之间的恩怨。
据说，四河喷泉中拉普拉塔河神的雕像高举手臂，似乎是为了遮挡博罗米尼设计的圣阿尼亚斯教堂（Sant'Agnese in Agone）的正立面——仿佛在预示对面那座建筑即将倒塌。贝尔尼尼据说以此暗讽死对头的设计。
这个故事引人入胜，却在历史上根本站不住脚。
四河喷泉于1651年6月12日揭幕。而博罗米尼要到1652至1653年才开始设计圣阿尼亚斯教堂的立面。贝尔尼尼不可能嘲弄一座尚未存在的建筑。
拉普拉塔河神手势的真实含义更为平实：在十七世纪，拉普拉塔河代表着当时已知西方世界的边界——那是一个朝向未知的开放姿态，而非嘲讽。然而这个传说历经数百年流传至今，已成为检验罗马导游水平的试金石：凡是将其当作史实讲述的，便是没有做好功课。
尼罗河神遮面之谜
与上述传说异曲同工、却源于不同背景的，是尼罗河神的传说。这位河神的头部蒙着面纱：浪漫主义传说声称，他用头巾遮住脸是为了不看对面圣阿尼亚斯教堂的立面。
历史的解释却截然不同：1651年时，尼罗河的源头尚是地理之谜——欧洲人直到十九世纪才找到它的发源地。贝尔尼尼用面纱遮住尼罗河神的头，正是为了象征这一地理上的"未解之谜"，而非嘲弄邻居。面纱是一个地图学符号，并非讥讽的手势。
奥林匹亚·迈达尔基尼：纳沃纳广场的"泼妇"
广场西侧的帕姆菲利宫曾是奥林匹亚·迈达尔基尼（1592—1657年）的居所——她是教皇英诺森十世的嫂子，也是十七世纪罗马最具争议的人物之一。
奥林匹亚才智过人、政治手腕老练，对教廷决策施加了真实的影响力。然而这恰恰令她的政敌无法忍受，他们用尽一切手段诋毁她。民间给她起的外号"纳沃纳广场的泼妇"（Pimpaccia di Piazza Navona），折射出那个时代对一位敢于行事如男人的女性的厌女式鄙视。
最广为流传的一个插曲：英诺森十世于1655年驾崩后，据说奥林匹亚拒绝出资安葬。教皇遗体就此无人认领，被搁置数日才得到体面的安葬。真实与否，这个故事将她定格为铁石心肠的形象。
当代历史学界对她重新作出了公正评价，认为她是一个时代中不可多得的杰出女性——只是那个时代并不允许女性执掌权力。
圣阿尼亚斯的传说
圣阿尼亚斯教堂（Sant'Agnese in Agone）所在之处，相传正是罗马的阿涅丝于公元304年前后殉道之地。
传说讲述道：年轻的基督徒阿涅丝拒绝与一名罗马官员成婚，被押至图密善竞技场，当众剥去衣物以示惩戒。奇迹随即发生——她的头发瞬间生长，将她遮蔽。长官随即命人将她投入火中，火焰却绕她四周燃烧而不伤其分毫。她最终被斩首殉道。
"阿涅丝"（Agnes）这个名字来自希腊语hagnè（纯洁），但罗马民众将它与拉丁语"羔羊"（agnus）联系在一起，视之为纯洁与牺牲的象征。在圣像画中，阿涅丝几乎总是与一只羔羊同时出现。
方尖碑与马克森提乌斯竞技场
四河喷泉中央的方尖碑并非古埃及遗物：它是罗马制品，由罗马工匠于公元三世纪仿照埃及方尖碑制造，原为皇帝马克森提乌斯修建于阿皮亚大道的竞技场的装饰物。
贝尔尼尼获得英诺森十世的许可，将它迁至广场，作为喷泉的视觉核心——以象征性的姿态将古代遗产纳为彰显教廷权威的工具。
广场的形状
纳沃纳广场的长度——约276米——与其地下图密善竞技场赛道的长度几乎完全一致。广场现有宽度（约54米）也与原始看台区的宽度相符。凡是站在广场中央的人，其实都正踩在一条两千年前的赛道遗迹之上，只是浑然不知。
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常见问题
贝尔尼尼与博罗米尼的竞争是真实的吗？ 两人确是真实的竞争对手，但拉普拉塔河神手势的传说是杜撰的：喷泉于1651年揭幕，而博罗米尼要到一年后才开始设计圣阿尼亚斯教堂的立面。
尼罗河神为何遮住头部？ 这是为了象征贝尔尼尼时代尼罗河源头在地理上尚属未知——而非为了遮挡对面的教堂。
奥林匹亚·迈达尔基尼是谁？ 教皇英诺森十世的嫂子，人称"纳沃纳广场的泼妇"。她是一位具有卓越政治才能的女性，曾遭同时代人妖魔化，后被现代历史学家重新公正评价。
文章编号158 — TIER S — MON-08 纳沃纳广场 类型：历史 字数：约800
