背景：尤利乌斯二世与梵蒂冈的革新
1508年，教皇尤利乌斯二世·德拉·罗韦雷决定将自己的寓所从博尔贾厅搬迁——那里承载着对手亚历山大六世的记忆——迁至使徒宫二楼的一组房间。为装饰这些房间，他召集了当时最杰出的艺术家。
起初，佩鲁基诺（拉斐尔的老师）、索多玛和洛伦佐·洛托并行工作。然而当尤利乌斯二世看到年仅二十四岁的拉斐尔·桑西的第一批草图时，他下令所有其他艺术家停工。拉斐尔将独自装饰这些房间。
工作于1508年从签署厅开始，一直延续至1520年拉斐尔去世。最后两个房间由他的弟子们完成，主要为朱利奥·罗马诺。
签署厅（1508–1511年）
第一个被绘制的房间也是最著名的。其名称源于曾在此召开会议的教皇法庭（使徒签署法庭）。这套图像方案很可能由尤利乌斯二世与宫廷人文学者共同构思，将人类知识划分为四大类别：神学、哲学、诗歌与法学。
《雅典学院》（北墙）
整个周期的杰作。一座宏伟的拱顶建筑（受布拉曼特为圣彼得大教堂所作设计的启发）汇聚了古代伟大哲学家。画面中央，柏拉图（手指天空）与亚里士多德（手指大地）并肩而行——理想主义与现实主义的对立以两个人物的形式得以具现。
可辨识的人物：
- 柏拉图：传统上被认定为莱昂纳多·达·芬奇，依据是其面部特征与疑似达·芬奇自画像的相似性
- 米开朗基罗：前景中形单影只、神情忧郁的人物（赫拉克利特），根据草图研究被认定为米开朗基罗
- 拉斐尔本人：后排右起第二人，直视观者，是画中唯一打破叙事幻觉的人物
- 欧几里得/阿基米德：右下角，俯身操持圆规，传统上被认定为布拉曼特
- 皮浪/第欧根尼：倚坐台阶，对周围的论辩漠然置之
寓意：异教哲学——人类知识的典范——并不与基督信仰相悖，而是预备并预告了后者。一种深刻的人文主义信息。
《论圣餐》（南墙）
正式题名为《信仰的胜利》，描绘尘世教会（下方）与天国教会（上方）的区别。画面中央，祭坛上的圣体。上方，荣耀中的基督与圣母、圣约翰及众圣徒。
《帕纳苏斯山》（西墙）
阿波罗弹奏七弦琴，周围是九位缪斯女神以及古代诗人（荷马、维吉尔）与当世诗人（但丁、彼特拉克、阿里奥斯托）。
《法学》（窗墙）
两幅拱顶半圆画分别描绘枢机美德，以及摩西与查士丁尼作为法律奠基者的场景。
赫利奥多罗斯厅（1511–1514年）
第二个房间绘制于意大利战争的动荡年代，基调戏剧性且充满政治意味：每幅场景都展示了神圣力量在历史危机中对教会的庇护。
《赫利奥多罗斯被驱逐出圣殿》（左墙）
赫利奥多罗斯——一位企图掠夺耶路撒冷圣殿宝库的塞琉古将军——被一位神奇骑士击倒。左侧，尤利乌斯二世端坐于抬椅上目睹这一事件。政治寓意：正如上帝庇护圣殿免遭掠夺，祂亦庇护教会抵御世俗君主的威胁。
《博尔塞纳弥撒》（右墙）
1263年，博尔塞纳一位怀疑圣体变体论的神父目睹了圣体流血的奇迹。拉斐尔描绘了这一奇迹，人群中同样身处显要位置的是教皇尤利乌斯二世，作为神圣恩典的见证者。
《圣彼得获救》（窗墙）
技法卓绝：一幕夜景分为三个时刻——身陷囹圄的圣彼得、天使将其解救、在熟睡守卫旁的逃脱。天使的光芒照亮了牢房的黑暗，以一种预告卡拉瓦乔的明暗主义技巧呈现。
《阿提拉与利奥一世》（后墙）
利奥一世阻止了阿提拉的进犯——传递给观者的信息明确无误：尤利乌斯二世的继任者利奥十世，是基督教世界的捍卫者。
博尔戈火灾厅（1514–1517年）
第三个房间大部分由拉斐尔工作室完成，朱利奥·罗马诺扮演了越来越重要的角色。拉斐尔提供了草图，但本人可能仅亲手绘制了天花板部分。
《博尔戈火灾》（主墙）
一场梵蒂冈周边街区的大火被教皇利奥四世（9世纪）从凉廊上划下十字圣号而奇迹般扑灭。画面中满是逃散的人群：母亲拖着孩子，老人被人背负——这是对维吉尔《埃涅阿斯纪》（埃涅阿斯背负父亲安喀塞斯逃离特洛伊）的明确致敬。
其他场景
《奥斯蒂亚战役》《查理曼加冕》《利奥三世宣誓》：均叙述将利奥四世（致敬在位的利奥十世）与保护基督信仰相联系的历史事件。
君士坦丁厅（1517–1524年）
第四也是最后一个房间，在拉斐尔1520年去世后几乎全部由朱利奥·罗马诺和弗朗切斯科·彭尼完成。方案由利奥十世批准。
《十字架神视》
君士坦丁在米尔维安桥战役（公元312年）前夕，于天空中见到十字架标志，并附有铭文"In hoc signo vinces"（以此征服）。这一神视将改变帝国的命运。
《米尔维安桥战役》
大型叙事壁画：马克森提乌斯的军队兵败，马克森提乌斯溺死于台伯河。动感十足、人物密集的战争场景，折射出莱昂纳多（《安吉亚里战役》）对拉斐尔合作者的影响。
《君士坦丁受洗》与《罗马赐予》
对教皇权力的历史合法化：君士坦丁从教皇西尔维斯特一世（面部特征为克莱门特七世）手中接受洗礼，并将罗马"赐予"教会。
如何规划参观
参观顺序
标准路线按与装饰年代学相反的顺序穿越各房间——从君士坦丁厅（最晚绘制）至签署厅（最早绘制）。如有可能，按相反方向参观在逻辑上更为连贯。
驻足之处
- 《雅典学院》：至少15分钟，借助放大应用欣赏人物面部细节
- 《圣彼得获救》：人工夜间光源是一项具有非凡现代性的绘画创新
- 《博尔戈火灾》：前景的逃散人物展示了工作室对人体解剖的精湛掌握
过度拥挤的问题
拉斐尔画室在标准路线上紧接西斯廷礼拜堂之前。游客涌向礼拜堂的人流产生压力，令人难以驻足。希望细究画室的游客应在清晨早早抵达，或选择提供早间入场的导览。
乘坐司机参观
拉斐尔画室需要专注和时间。在高峰期乘坐地铁长途跋涉后疲惫地抵达，会大幅削弱参观体验的质量。
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常见问题
是否可以只参观拉斐尔画室而不去西斯廷礼拜堂？ 不可以：标准路线以同一张票将两者都包含在内。画室位于前往礼拜堂的途中。
拉斐尔是否独立完成了所有绘画？ 不是。签署厅以及赫利奥多罗斯厅的大部分主要出自其本人之手。博尔戈火灾厅主要为工作室作品。君士坦丁厅几乎完全由朱利奥·罗马诺在拉斐尔1520年去世后完成。
《雅典学院》中以柏拉图形象出现的究竟是谁？ 传统认为是莱昂纳多·达·芬奇，依据是其面部特征与疑似达·芬奇自画像的相似性。这一认定在草图或同时代文献中均无据可查，但已被艺术史界普遍接受。
拉斐尔的自画像在哪里？ 在《雅典学院》后排右起第二人：一位直视观者的年轻人，头戴深色帽子。他是画中唯一打破叙事幻觉的人物。
米开朗基罗知道拉斐尔以他为原型进行了描绘吗？ 以米开朗基罗面孔绘制的赫拉克利特形象，是拉斐尔在偷偷查看西斯廷穹顶施工现场后（1511年）加入的。米开朗基罗感到受到了窥探。拉斐尔的举动既是致敬，也是挑衅。
文章第24篇 — TIER S — MON-02 梵蒂冈博物馆 + 西斯廷礼拜堂 类型：历史 字数：约2,400