影片：《甜蜜生活》（1960年）
费德里科·费里尼（1920—1993年）于1958至1959年间在罗马拍摄《甜蜜生活》（La Dolce Vita）。影片于1960年2月5日公映，被公认为世界电影史上的绝对杰作之一。
剧情与背景：马塞罗·卢比尼（马塞罗·马斯楚安尼饰）是一位活跃于1950年代末至1960年代初罗马上流社会的记者：威尼托路、夜总会夜宴、国际名流、丑闻、媒体奇观。影片由一系列无线性情节的片段构成，勾勒出经济腾飞时代罗马资产阶级的全景浮雕。
奖项：1960年戛纳电影节金棕榈奖。
特雷维喷泉场景
这一场景发生在影片第三个片段。马塞罗陪伴好莱坞明星西尔维亚（由瑞典女演员安妮塔·艾克伯格饰演）游历罗马夜晚。西尔维亚迷人而不拘礼节，身着晚礼服穿行罗马街巷，拾起一只小猫，走入特雷维喷泉，在水中嬉戏。
马塞罗跟随其后。场景在一个标志性的静止瞬间达到高潮：西尔维亚站在水中，将脸转向马塞罗；他走入水池；水突然停止流动（天色将明，水泵已关）。那一刻凝固。
拍摄技术细节：
- 拍摄于夜间，1958年12月或1959年1月（资料来源略有出入）
- 水被加热，以便安妮塔·艾克伯格能在水中久站数小时
- 拍摄历经数个夜晚
- 拍摄期间广场对公众关闭
- 片场架设了大量人工照明设备
安妮塔·艾克伯格："Marcello... come here"
安妮塔·艾克伯格（1931—2015年）站在喷泉中的画面成为20世纪最具代表性的视觉符号之一。她生于瑞典，已是1950年瑞典小姐，在这场戏之前曾在好莱坞工作。
"Marcello... come here"这句台词是电影史上被引用最多的时刻之一，尽管影片中实际说出的话语寥寥：真正在传达的，是画面本身。
2009年，安妮塔·艾克伯格重返特雷维喷泉，参加影片公映50周年纪念活动，她说自己再也无法走入水中——年岁已大。一位年迈女士伫立于她年轻时曾留下倩影的喷泉前，这张照片本身也成为了一个经典符号。
历史背景：经济腾飞时代的罗马
1950至60年代见证了罗马的蜕变。战后的贫困过后，意大利经济奇迹（1958—1963年）带来了快速繁荣、消费主义、电视与汽车时代的到来。威尼托路是国际社交生活的中心：费里尼本人就是那些咖啡馆的常客。
费里尼的影片是对这一变革的隐晦批判：甜蜜生活诱人却空洞。西尔维亚场景中的特雷维喷泉，象征着被现代性亵渎的古老之美——或许也是被现代性解放的美。
文化冲击
《甜蜜生活》上映之前，特雷维喷泉已享有盛名，却不过是罗马众多巴洛克纪念地之一。这部影片将它变成了举世共认的象征。
狗仔队（Paparazzi）：这个词本身来自影片。Paparazzo是片中一位摄影师角色的名字（由沃尔特·桑泰索饰演），这个词随后进入了世界各语言。
对旅游业的影响：1960年之后，喷泉的游客数量急剧增加。费里尼的场景创造了一种视觉想象，驱使数百万游客（在精神上）模仿西尔维亚的姿态。
投币传统：尽管传说本身更为久远，美国电影《三枚硬币在喷泉》（1954年）已对其广泛传播有所贡献。但正是《甜蜜生活》赋予了特雷维喷泉其现代神话维度。
费里尼与罗马
费里尼生于艾米利亚-罗马涅大区（里米尼，1920年），但自1930年代末起便定居罗马。罗马是其全部作品的主线：《罗马风情画》（1972年）、《阿玛柯德》（1973年，以里米尼为背景但透着罗马精神）、《八部半》（1963年）。他镜头中的罗马永远是夜晚的、巴洛克的、肉欲的、梦幻的。
对费里尼而言，特雷维喷泉不只是一个地点：它是梦中的罗马，流淌于城市心脏的水，超越现代性的永恒之美。
视觉遗产
艾克伯格与马斯楚安尼的场景在大众文化中被无数次重新诠释、戏仿与致敬：
- 广告（时装、香水、汽车）
- 音乐录影带
- 引用这一场景的电影与电视剧
- 试图复现这一场景的游客留影
每年，数以千计的人在喷泉前拍照，试图唤起那个场景——即使他们从未直接看过这部影片。
双重纪念地
特雷维喷泉如今存在于两个叠加层面：
- 历史纪念地：晚期罗马巴洛克杰作，1762年依尼古拉·萨尔维方案建成
- 流行偶像：艾克伯格场景之地，甜蜜生活的象征，许愿喷泉
两个层面不可分割。每位抵达的游客都同时看见这两者，往往浑然不觉。
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常见问题
安妮塔·艾克伯格在特雷维喷泉的场景是何时拍摄的？ 拍摄于1958年12月或1959年1月的夜间（资料来源略有出入）。
喷泉场景出自费里尼的《甜蜜生活》？ 是的。场景位于影片第三个片段，主演为安妮塔·艾克伯格（西尔维亚）与马塞罗·马斯楚安尼（马塞罗）。
拍摄期间水被加热了吗？ 是的。水池中的水被加热，以便安妮塔·艾克伯格在多个小时的夜间拍摄中能站在水里。
第91篇文章 — TIER S — MON-05 特雷维喷泉 类型：历史 字数：约1200