Два монумента, два соперника
В центре Пьяцца Навона стоит Фонтан Четырёх Рек (1651) Джан Лоренцо Бернини. На западной стороне, в нескольких метрах отсюда, высится фасад Церкви Сант'Аньезе ин Агоне (1652–1672) Франческо Борромини. Два монументальных произведения одной эпохи, одного места, созданных двумя художниками, ненавидевшими друг друга всю жизнь.
История Бернини и Борромини — это история самого легендарного соперничества в западном искусстве, а Пьяцца Навона является его окончательным полем битвы.
Кто они были
Джан Лоренцо Бернини (1598–1680) был гением истеблишмента. Сын тосканского живописца, он вырос при папском дворе и стал любимым художником не менее шести понтификов. Он был светским человеком, обаятельным, блистательным в работе и в отношениях. Писал картины, ваял, проектировал здания, сочинял пьесы. Он был живым воплощением торжествующего барокко.
Франческо Борромини (1599–1667) был его противоположностью: замкнутым, одиноким, терзаемым душевными муками. Сын ломбардского каменщика, он приехал в Рим скромным тёсальщиком и трудился на строительстве Святого Петра. Он работал ассистентом у Бернини — отношения, оставившие в нём неизбывную горечь. Пока Бернини строил для пап, Борромини строил для монашеских орденов и менее влиятельных заказчиков. В 1667 году он покончил с собой.
Противоположные видения барокко
Два художника воплощают радикально различные концепции архитектуры и скульптуры.
Бернини работал с чувством театра: его произведения рассчитаны на то, чтобы одним взглядом поразить зрителя, вызвать немедленное восхищение. Фонтан Четырёх Рек задуман для обозрения со всей площади: обелиск, вздымающийся из пронизанной отверстиями скалы, фигуры, вращающиеся в пространстве.
Борромини был одержим геометрией: его планы строятся на треугольниках, эллипсах, пересекающихся кривых формах. Его архитектура — Сант'Аньезе, Сан-Карло алле Куаттро Фонтане, Сант'Иво алла Сапьенца — экспериментальна, сложна, порой непостижима с первого взгляда. Он предпочитал белый мрамор и сугубо архитектурные поверхности скульптурному декору.
Фасад Сант'Аньезе
Церковь Сант'Аньезе ин Агоне была заложена в 1652 году папой Иннокентием X, желавшим возвести семейный храм рядом со своим дворцом. Работы начали Джироламо и Карло Райнальди, однако в 1653 году Борромини взял проект под свой контроль.
Фасад — шедевр динамической архитектуры: вогнутый (то есть вдающийся к центру), с двумя боковыми колокольнями, обрамляющими купол. Вогнутость создаёт визуальное напряжение, «втягивающее» посетителя к входу. Бернини предлагал выпуклые фасады; Борромини избрал противоположное решение.
В 1657 году Борромини был отстранён от проекта — по всей видимости, из-за конфликтов с заказчиком — и работы завершили другие архитекторы.
Легенда о жесте
Статуя Ла-Платы в фонтане Бернини поднимает руку в сторону фасада Сант'Аньезе. Нил прячет голову под покрывалом. Согласно легенде — возникшей в XVIII веке — это намеренные жесты: Бернини якобы изобразил ужас перед постройкой Борромини и закрыл Нилу глаза, чтобы тот не мог её видеть.
Легенда исторически несостоятельна: покрывало Нила объясняется неизвестным истоком реки; поднятая рука Ла-Платы была уже в модели 1648 года — за три года до того, как Борромини приступил к фасаду. Но история слишком хороша, чтобы от неё отказываться.
Наследие
При жизни Бернини вышел победителем: богатый, прославленный, находившийся под покровительством пап. Борромини умер в одиночестве, оставив половину своих работ незаконченными.
В истории современной архитектуры суждения изменились. Борромини — с его смелой геометрией, динамизмом поверхностей, антиклассической абстракцией — стал предтечей современной архитектуры. Фрэнк Ллойд Райт и Ле Корбюзье изучали его творчество. Бернини остаётся непревзойдённым режиссёром барокко; Борромини — революционером, которого никто до конца не понимал при его жизни.
С личным водителем
Добраться до Пьяцца Навона с личным водителем. Из вашего отеля, аэропорта или вокзала — прямо и точно в срок. Услуга от 49 €. → Забронировать на myromedriver.com
Часто задаваемые вопросы
Были ли Бернини и Борромини знакомы лично? Да. Борромини работал каменотёсом под руководством Бернини на строительстве Святого Петра. Отношения были конфликтными и оставили в Борромини глубокую горечь.
Почему многие архитекторы сегодня считают Борромини важнее Бернини? Потому что современная архитектура развивалась именно в направлении Борромини: абстрактная геометрия, пространственная динамика, отказ от классического орнамента. Бернини остаётся непревзойдённым скульптором и сценографом, но его архитектура оказала меньшее влияние на последующие поколения.
Статья № 144 — TIER S — MON-08 Пьяцца Навона Тип: ИСТОРИЧЕСКИЙ Слова: ~800
