Естественные декорации
Пьяцца Навона — это декорации. Её форма, пропорции фасадов, череда трёх фонтанов, свет, меняющийся от утра до вечера, — всё вместе создаёт театральное пространство, которое кинорежиссёры и писатели систематически использовали, чтобы вызвать образ Рима.
Это не недавний выбор: ведутисты XVIII века уже писали её как идеальный фон; романисты XIX века уже упоминали её как координатную точку города. XX век добавил кинематограф, и цикл замкнулся: сегодня площадь неотделима от образов, которые были о ней созданы.
Литература: основатели воображаемого
Гёте стал первым великим литературным свидетелем современного Рима. В своём «Путешествии в Италию» (1816–1817) он изобразил Рим не декорацией, но действующим лицом, а Пьяцца Навона — с её кипучей жизнью, рынком, голосами — воплощает ту народную витальность, которую поэт искал как противоядие холодному северному рационализму.
Чарльз Диккенс в 1845 году оставил самые живые страницы этого жанра в «Картинах Италии». Его описание карнавала на Пьяцца Навона — конфетти, moccolo, толпа в масках — является первоклассным литературным документом и инструментом для исторического понимания традиции, ныне исчезнувшей.
Натаниэль Готорн поместил действие своего романа «Мраморный фавн» (The Marble Faun, 1860) в Рим. Роман — считающийся первым американским романом с европейским местом действия — использует город как моральную сцену, и Пьяцца Навона предстаёт в нём как место прошлого и утраты.
Среди итальянских авторов Альберто Моравиа и Джорджо Бассани воссоздали образ буржуазного и интеллектуального Рима XX века, в котором площадь выступает одновременно географической и символической координатой.
Итальянское кино: Рим на экране
«Римские каникулы» (Уильям Уайлер, 1953) с Одри Хепбёрн и Грегори Пеком — фильм, который сильнее любого другого закрепил в мировом воображении образ Рима как города любви и случайности. Пьяцца Навона появляется в нём как фон повседневной римской жизни, одна из координат прогулки главных героев по историческому центру.
Федерико Феллини никогда не снимал игровых сцен, действие которых явно происходило бы на Пьяцца Навона, однако площадь фигурирует в документальных записях и съёмках римской жизни, питавших его видение Рима как города избыточности и вечного карнавала.
Итальянские жанровые криминальные фильмы 1960–1970-х годов — так называемый poliziottesco — неоднократно использовали улицы вокруг площади для съёмки погонь и ночных сцен, эксплуатируя контраст между барочным великолепием и городским запустением той эпохи.
Международное кино
«Ангелы и демоны» (Рон Ховард, 2009), снятые по роману Дэна Брауна, используют Пьяцца Навона как центральную сцену одного из наиболее эффектных эпизодов фильма. Главный герой Роберт Лэнгдон должен разгадать головоломку, связанную с Фонтаном Четырёх Рек, обелиск которого трактуется в фильме (ошибочно) как один из знаков секты иллюминатов. Несмотря на исторические неточности, фильм вызвал значительный туристический интерес к площади.
«Ты встретишь высокого темноволосого незнакомца» — впрочем, наиболее релевантен здесь «Римские приключения» (Вуди Аллен, 2012), использующий Рим — включая Пьяцца Навона — как фон для серии параллельных историй, обыгрывающих американское восприятие города как места романтики и странности. Площадь предстаёт воплощением туристической «итальянскости», увиденной с характерной для Аллена нежной иронией.
«Талантливый мистер Рипли» (Энтони Мингелла, 1999), частично снятый в Риме и на юге Италии, воссоздаёт Италию 1950-х годов, где площадь появляется как место встреч и социальной двусмысленности.
Современная литература
В современной художественной прозе на английском и итальянском языках Пьяцца Навона часто выступает географическим меридианом Рима: это место, где персонажи встречаются, теряют друг друга из виду, наталкиваются друг на друга случайно. В романах, избирающих Рим своим пространством, площадь функционирует как маркер идентичности: тот, кто ходит на Пьяцца Навона, — турист или старый римлянин; тот, кто площадь обходит стороной, — настоящий римлянин.
С личным водителем
Добраться до Пьяцца Навона с личным водителем. Из вашего отеля, аэропорта или вокзала — прямо и точно в срок. Услуга от 49 €. → Забронировать на myromedriver.com
Часто задаваемые вопросы
В каком фильме Пьяцца Навона показана наиболее явно? «Ангелы и демоны» (2009) с Томом Хэнксом использует её наиболее явно и эффектно, хотя и с многочисленными историческими вольностями.
Диккенс действительно описывал Пьяцца Навона? Да. В «Картинах Италии» (1846) он описывает римский карнавал на площади, с живыми подробностями об игре с moccolo и толпе.
Роман Готорна действительно разворачивается в Риме? Да. «Мраморный фавн» (1860) — один из первых крупных американских романов с европейским местом действия, где главная сцена — Рим.
Статья № 159 — TIER S — MON-08 Пьяцца Навона Тип: ИСТОРИЧЕСКИЙ Слова: ~800
