El Vittoriano en el cine

Cine italiano de posguerra

Roma, ciudad abierta (Roberto Rossellini, 1945): el Vittoriano no aparece en escena, pero la Roma que Rossellini muestra — la de la ocupación nazi, la resistencia, el sacrificio — es la misma Roma que el Soldado Desconocido estaba llamado a simbolizar. La ausencia del monumento forma parte del paisaje emocional del film.

Vacaciones en Roma (William Wyler, 1953): Audrey Hepburn y Gregory Peck recorren una Roma que incluye Piazza Venezia y el Vittoriano como fondo natural de la ciudad. El monumento aparece no como sujeto sino como elemento del entorno urbano — exactamente como lo viven los turistas.

La dolce vita (Federico Fellini, 1960): la Roma de Fellini incluye el Vittoriano como monumentalidad de fondo — la grandiosa vacuidad de una ciudad que ha perdido el sentido de sus propios orígenes. Nunca se encuadra directamente, pero su sombra se cierne sobre toda la Roma del film.

El marqués de Grillo (Mario Monicelli, 1981): algunas escenas ambientadas en la Roma del siglo XVIII muestran el cerro antes de la construcción del Vittoriano — un contrapunto implícito a la abrumadora presencia moderna.

Cine internacional

Misión: Imposible III (2006): secuencias de acción ambientadas en Roma que utilizan Piazza Venezia y el Vittoriano como espectacular telón de fondo.

Ángeles y demonios (Ron Howard, 2009): el Vittoriano aparece como punto de orientación en la Roma turística que la película construye en torno a su trama de caza de cardenales.

El Vittoriano en la literatura

Literatura italiana

Carlo Emilio Gadda, en sus novelas romanas de los años cincuenta y sesenta, utiliza el Vittoriano como metáfora de la retórica nacionalista — un exceso de mármol y palabras sobre un fundamento de ambigüedad histórica.

Pier Paolo Pasolini: en las novelas Ragazzi di vita (1955) y Una vita violenta (1959), la Roma de los barrios periféricos se contrapone implícitamente a la Roma monumental del centro. El Vittoriano es el símbolo de esa Roma oficial de la que los protagonistas de Pasolini están excluidos.

Literatura de viaje y reportaje

Henry James visitó Roma antes de la construcción del Vittoriano (murió en 1916, cuando las obras aún continuaban). En sus escritos sobre Roma, describía el Capitolio con nostalgia por una Roma medieval que estaba desapareciendo — una nostalgia que la construcción del Vittoriano vendría a confirmar.

Lawrence Durrell y Gore Vidal — ambos residentes durante largo tiempo en Roma — escribieron sobre una ciudad en la que el Vittoriano era percibido por los extranjeros como un añadido fastidioso pero ya inevitable, como la Torre Eiffel en sus primeros años.

El Vittoriano es uno de los símbolos más reconocibles de Roma en las guías turísticas de todo el mundo. Su forma aparece en miles de carteles, postales e imágenes promocionales. El apelido "tarta nupcial" está ya codificado: aparece en guías turísticas en todos los idiomas como información estándar.

En los últimos años, la Terraza de las Cuadrigas se ha convertido en uno de los puntos más fotografiados en Instagram de toda Roma — la combinación del panorama total sobre la ciudad y las espectaculares esculturas la hace inmediatamente reconocible en las redes sociales.

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Preguntas frecuentes

¿Se ha utilizado el Vittoriano alguna vez como localización cinematográfica oficial? Las filmaciones oficiales en el interior del monumento requieren permisos especiales. Por lo general el Vittoriano aparece como fondo exterior en las producciones cinematográficas.

¿Existe alguna novela importante ambientada en el Vittoriano? El Vittoriano rara vez es protagonista narrativo directo. Aparece más como símbolo de fondo en la literatura italiana e internacional sobre Roma.

Artículo n.º 192 — TIER S — MON-10 Altar de la Patria / Vittoriano

Véase también

Tipo: HISTÓRICO Palabras: ~620