La estructura del recorrido

La Galería Borghese se divide en dos plantas. La planta baja (salas I–X) está dominada por las esculturas y un núcleo de pinturas, entre ellas los Caravaggio. La planta superior (pinacoteca, salas XI–XX) reúne la pintura: Rafael, Tiziano, Rubens, Antonello da Messina.

El recorrido de la planta baja discurre en sentido antihorario, de la Sala I a la Sala X, regresando al vestíbulo de entrada.

Sala I — La Paulina Borghese de Canova

La primera sala alberga la obra maestra de la planta baja: la Venus Victrix de Antonio Canova (1805–1808). Paulina Bonaparte, hermana de Napoleón y esposa de Camilo Borghese, está retratada reclinada como Venus sosteniendo la manzana de oro, desnuda de cintura para arriba.

El mármol está trabajado con una ligereza que parece imposible: la superficie no está pulida como el mármol clásico, sino sedosa, como si reprodujera la temperatura de la piel. La tradición sostiene que Canova usó una técnica secreta para suavizar el acabado. Cuando le preguntaron cómo había aceptado posar desnuda, Paulina respondió: "El estudio estaba caldeado."

Sala II — El Rapto de Proserpina de Bernini

La Sala del Hades conserva el Rapto de Proserpina (1621–1622), esculpido por Gian Lorenzo Bernini a los 23 años en menos de un año.

La escena captura el momento en que Plutón agarra a Proserpina para arrastrarla al inframundo. El detalle que deja sin aliento es el anatómico: los dedos de Plutón se hunden en el muslo y en la espalda de Proserpina como si el mármol fuera carne. No es una ilusión óptica — la piedra está efectivamente tallada en depresión. Esta sala exige rodear la escultura: la cabeza de Proserpina en tres cuartos, las lágrimas en su rostro, solo son visibles desde un ángulo preciso.

Sala III — Apolo y Dafne de Bernini

La obra maestra absoluta de la colección: Apolo y Dafne (1622–1625). Bernini capta la metamorfosis de Dafne en el instante exacto de la transformación: los dedos se alargan en ramas de laurel, el cabello se convierte en hojas, la piel se transforma en corteza — y el rostro todavía expresa terror humano.

La composición está concebida para ser rodeada: de frente parece una cacería; al girar, la metamorfosis se despliega progresivamente. En la base hay una inscripción latina encargada por el cardenal Maffeo Barberini (el futuro papa Urbano VIII): quien persigue la belleza fugaz solo encuentra hojas amargas.

Sala IV — David y el grupo de Eneas de Bernini

La Sala de Eneas alberga dos obras:

  • Eneas, Anquises y Ascanio (1618–1619): el joven Bernini, de diecinueve años, retrata la huida de Troya — tres generaciones superpuestas en una espiral ascendente.
  • David (1623–1624): a diferencia del David renacentista (Miguel Ángel, Donatello), este está en plena acción, en el instante del lanzamiento. El rostro — tenso, concentrado, con el labio inferior mordido — es un autorretrato de Bernini estudiándose en el espejo mientras Scipione lo sostenía.

Sala V — El Hermafrodita durmiente

La Sala del Hermafrodita conserva la copia romana (siglo II d. C.) de un original helenístico: el Hermafrodita durmiente, figura andrógina tendida sobre un colchón. El colchón de mármol es un añadido de Bernini (1620), encargado por Scipione Borghese para completar la escultura antigua. El engaño es perfecto: el mármol de Bernini imita la suavidad de un cojín acolchado.

Salas VI–VII — La Antigüedad

Las salas centrales albergan mosaicos pavimentales romanos (siglos II–III d. C.) que representan gladiadores y escenas de caza, y una serie de esculturas antiguas: bustos imperiales, sarcófagos, figuras mitológicas. No es la parte más visitada, pero los mosaicos del suelo merecen una pausa: se encuentran entre los más extensos conservados en Roma.

Salas VIII–X — Las pinturas de la planta baja

Las tres últimas salas de la planta baja reúnen las pinturas no expuestas en la planta superior:

  • Sala VIII: Baco enfermo y Muchacho con cesto de frutas de Caravaggio
  • Sala IX: Madona dei Palafrenieri, David con la cabeza de Goliat, San Jerónimo escribiendo, San Juan Bautista de Caravaggio
  • Sala X: Lucas Cranach el Viejo (Venus y Cupido, 1531), otras pinturas del siglo XVI

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Preguntas frecuentes

¿Cuánto tiempo dedicar a la planta baja? Un mínimo de 60–75 minutos para ver las esculturas principales con atención. La planta superior requiere el tiempo restante.

¿Los Caravaggio están en la planta baja o en la superior? En la planta baja, en las salas VIII y IX.

¿Hay que rodear las esculturas de Bernini? Sí, especialmente Apolo y Dafne y el Rapto de Proserpina: la composición está concebida para verse desde múltiples ángulos.

Artículo n.º 165 — TIER S — MON-09 Galería Borghese

Véase también

Tipo: HISTÓRICO Palabras: ~750