Der Diebstahl des Raffael
Raffaels Grablegung (1507) gelangte nicht durch einen Kauf in die Galleria Borghese. Im Jahr 1608 ließ Scipione Borghese sie aus der Kirche San Francesco a Prati in Città di Castello stehlen, wo sie von der Familie Baglioni zum Gedenken an Grifonetto Baglioni in Auftrag gegeben worden war, der bei einer Familienfehde gestorben war. Das Werk wurde nachts nach Rom transportiert. Die Familie Baglioni protestierte und erhielt eine Kopie, aber das Original verblieb in Rom. Scipione stellte es offen aus, ohne jede Angst vor Konsequenzen.
Caravaggio schickte seinen eigenen Kopf an Scipione
David mit dem Haupt des Goliath (1609–1610) gilt bei Historikern als Werk mit einer präzisen autobiographischen Bedeutung: Goliath — mit dem abgetrennten Kopf — soll ein Selbstporträt Caravaggios selbst sein, während David die Haare mit einer gewissen Mitgefühl hält. Die vorherrschende Hypothese lautet, das Werk sei eine explizite Botschaft an Scipione Borghese gewesen: Ich bin bereits tot. Vergib mir und lass mich leben. Die Begnadigung durch Papst Paul V. kam nie. Caravaggio starb 1610, wahrscheinlich an Malaria oder Vergiftung, als er von Sizilien nach Rom zurückkehrte.
Canovas Wachsgeheimnis
Die Oberfläche der Venus Victrix (1805–1808) besitzt eine leuchtende Qualität, die gewöhnlicher weißer Marmor nicht aufweist. Canova verwendete eine Mischung aus Wachs und organischen Farbstoffen, die heiß auf polierten Marmor aufgetragen wurde, um den Teint menschlicher Haut nachzuahmen. Die genaue Formel blieb jahrzehntelang ein Geheimnis. Als Pauline Bonaparte Canova um einen Gipsabguss der Skulptur bat — der die Methode enthüllt hätte — lehnte der Meister ab.
Bernini war zweiundzwanzig
Der Raub der Proserpina wurde 1622 von einem 22–23-jährigen Bernini vollendet. Die Szene zeigt Plutons Finger, die in Proserpinas Schenkel und Seite einsinken, wobei sich der Marmor wie lebendes Fleisch verformt. Kein anderer Bildhauer hatte je Marmor mit dieser Weichheitsillusion dargestellt. Das Werk war ursprünglich für Kardinal Alessandro Peretti Montalto bestellt worden, dann 1622 von Scipione als diplomatisches Geschenk an Kardinal Ludovisi abgetreten — und kehrte erst später in die Borghese-Sammlung zurück.
Der Drehmechanismus der Pauline
Canovas Venus Victrix war ursprünglich auf einem Sockel montiert, der mit einem Zahnradmechanismus ausgestattet war, der die Rotation der Skulptur ermöglichte, begleitet von einer rotierenden Kerze, um die Marmoroberfläche nachts zu beleuchten. Das System wurde von Canova selbst entworfen, um die verschiedenen Winkel des Werkes zur Geltung zu bringen. Der Mechanismus ist heute aus konservatorischen Gründen deaktiviert. Die manuelle Rotation wurde von einem unter dem Sockel verborgenen Diener bedient.
Der kälteste Morgen der Kunstgeschichte
Apollo und Daphne (1622–1625) wurde von Scipione mit der Absicht in Auftrag gegeben, den genauen Moment der von Ovid beschriebenen Metamorphose sichtbar zu machen: Daphnes Finger, die sich in Lorbeerzweige verwandeln, ihr Haar, das zu Blättern wird, ihre Haut, die sich beginnt mit Rinde zu bedecken. Um Besucher nicht mit einem heidnischen mythologischen Thema zu schockieren, ließ Scipione dem Sockel ein lateinisches Distichon von Kardinal Maffeo Barberini (dem späteren Papst Urban VIII.) hinzufügen: Wer flüchtigen Freuden nachläuft, erntet nur Asche und Blätter. Eine moralische Entschuldigung für ein Werk reiner Sinnlichkeit.
Der zweite David
Berninis David (1623–1624) wird oft mit dem Michelangelos verglichen. Der grundlegende Unterschied ist zeitlicher Natur: Michelangelo zeigt den Moment vor dem Kampf, in Kontemplation; Bernini zeigt den Moment der Aktion, die Schleuder bereits in Bewegung. Es heißt, Scipione Borghese habe während der Arbeit einen Spiegel vor Bernini gehalten, damit der Künstler sein eigenes Gesicht als Modell für Davids Ausdruck nutzen konnte.
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Häufig gestellte Fragen
Wurde Raffaels Werk wirklich gestohlen? Ja, die historische Dokumentation ist eindeutig. Die Familie Baglioni reichte eine formelle Beschwerde ein, und die Stadt Città di Castello erhielt eine Kopie als Ausgleich. Das Original kehrte nie zurück.
Ist David mit dem Haupt des Goliath wirklich ein Selbstporträt Caravaggios? Es ist die am meisten anerkannte Hypothese unter Kunsthistorikern. Neuere Studien zum Porträt von Goliath vergleichen es mit anderen vermuteten Selbstporträts Caravaggios und finden signifikante Ähnlichkeiten.
Kann man den Mechanismus der Pauline sehen? Der Mechanismus ist von außen nicht sichtbar und kann nicht aktiviert werden. Die Skulptur ist heute fest. Einige Archivfotos zeigen den Sockel mit den Strukturen des ursprünglichen Mechanismus.
Artikel Nr. 177 — TIER S — MON-09 Galleria Borghese Typ: HISTORISCH Wörter: ~750