Die Struktur des Rundgangs
Die Galleria Borghese gliedert sich in zwei Etagen. Das Erdgeschoss (Säle I–X) wird von Skulpturen und einem Kern von Gemälden beherrscht — darunter die Caravaggios. Das Obergeschoss (Gemäldegalerie, Säle XI–XX) beherbergt die Malerei: Raffael, Tizian, Rubens, Antonello da Messina.
Der Rundgang im Erdgeschoss verläuft gegen den Uhrzeigersinn, von Saal I bis Saal X, mit Rückkehr zur Eingangshalle.
Saal I — Canovas Pauline Borghese
Im ersten Saal befindet sich das Hauptwerk des Erdgeschosses: Antonio Canovas Venus Victrix (1805–1808). Pauline Bonaparte, Napoleons Schwester und Gattin von Camillo Borghese, ist als halb liegende Venus dargestellt, den goldenen Apfel in der Hand, von der Taille aufwärts nackt.
Der Marmor ist mit einer scheinbar unmöglichen Leichtigkeit bearbeitet: Die Oberfläche ist nicht poliert wie klassischer Marmor, sondern seidig, als würde sie die Temperatur der Haut wiedergeben. Der Überlieferung nach verwendete Canova eine geheime Technik, um den Finish zu mildern. Auf die Frage, wie sie eingewilligt habe, nackt zu posieren, antwortete Pauline: „Das Atelier war geheizt."
Saal II — Berninis Raub der Proserpina
Der Hades-Saal beherbergt den Raub der Proserpina (1621–1622), von Gian Lorenzo Bernini im Alter von 23 Jahren in weniger als einem Jahr gemeißelt.
Die Szene hält den Moment fest, in dem Pluto Proserpina packt, um sie in die Unterwelt zu zerren. Das atemberaubende Detail ist das anatomische: Plutos Finger versinken in Proserpinas Oberschenkel und Rücken, als wäre der Marmor Fleisch. Das ist keine optische Täuschung — der Stein ist tatsächlich in Vertiefungen gemeißelt. Dieser Saal erfordert ein Umrunden der Skulptur: Proserpinas Dreiviertelprofil, die Tränen auf ihrem Gesicht, sind nur aus einem genauen Blickwinkel sichtbar.
Saal III — Berninis Apollo und Daphne
Das absolute Meisterwerk der Sammlung: Apollo und Daphne (1622–1625). Bernini erfasst Daphnes Metamorphose im genauen Augenblick der Verwandlung: Die Finger verlängern sich zu Lorbeerästen, das Haar wird zu Blättern, die Haut verwandelt sich in Rinde — und das Gesicht drückt noch menschliches Entsetzen aus.
Die Komposition ist so angelegt, dass man um sie herumgehen muss: Von vorne erscheint sie als Jagd; beim Umrunden entfaltet sich die Metamorphose schrittweise. Auf dem Sockel ist eine lateinische Inschrift eingraviert, die von Kardinal Maffeo Barberini (dem späteren Papst Urban VIII.) in Auftrag gegeben wurde: Wer flüchtige Schönheit verfolgt, findet nur bittere Blätter.
Saal IV — David und die Aeneas-Gruppe von Bernini
Der Aeneas-Saal beherbergt zwei Werke:
- Aeneas, Anchises und Ascanius (1618–1619): Der neunzehnjährige Bernini stellt die Flucht aus Troja dar — drei Generationen übereinander in einer aufsteigenden Spirale.
- David (1623–1624): Anders als der David der Renaissance (Michelangelo, Donatello) ist dieser in voller Aktion, im Augenblick des Wurfes. Das Gesicht — angespannt, konzentriert, die Unterlippe gebissen — ist ein Selbstporträt Berninis, der sich in einem Spiegel beobachtete, den Scipione selbst hielt.
Saal V — Der schlafende Hermaphrodit
Der Hermaphroditen-Saal bewahrt die römische Kopie (2. Jahrhundert n. Chr.) eines hellenistischen Originals: den schlafenden Hermaphroditen, eine androgyne Figur, die auf einer Matratze liegt. Die Marmormatratze ist eine Ergänzung Berninis (1620), von Scipione Borghese in Auftrag gegeben, um die antike Skulptur zu vervollständigen. Die Täuschung ist perfekt: Berninis Marmor ahmt die Weichheit eines gepolsterten Kissens nach.
Säle VI–VII — Die Antike
Die mittleren Säle beherbergen römische Bodenmosaike (2.–3. Jahrhundert n. Chr.) mit Gladiatoren und Jagdszenen sowie eine Reihe antiker Skulpturen: Kaiserporträts, Sarkophage, mythologische Figuren. Dies ist nicht der meistbesuchte Bereich, doch die Bodenmosaike verdienen einen Blick: Sie gehören zu den ausgedehntesten, die in Rom erhalten sind.
Säle VIII–X — Die Gemälde des Erdgeschosses
Die letzten drei Säle im Erdgeschoss vereinen die Gemälde, die nicht im Obergeschoss ausgestellt sind:
- Saal VIII: Caravaggios Kranker Bacchus und Knabe mit Früchtekorb
- Saal IX: Caravaggios Madonna der Palafrenieri, David mit dem Haupt des Goliath, Der heilige Hieronymus beim Schreiben, Johannes der Täufer
- Saal X: Lucas Cranach der Ältere (Venus und Amor, 1531), andere Gemälde des 16. Jahrhunderts
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Häufig gestellte Fragen
Wie viel Zeit sollte ich für das Erdgeschoss einplanen? Mindestens 60–75 Minuten, um die Hauptskulpturen aufmerksam zu betrachten. Das Obergeschoss beansprucht die verbleibende Zeit.
Befinden sich die Caravaggios im Erdgeschoss oder im Obergeschoss? Im Erdgeschoss, in den Sälen VIII und IX.
Muss man Berninis Skulpturen umrunden? Ja, besonders Apollo und Daphne sowie den Raub der Proserpina: Die Komposition ist darauf ausgelegt, aus mehreren Blickwinkeln betrachtet zu werden.
Artikel Nr. 165 — TIER S — MON-09 Galleria Borghese Typ: HISTORISCH Wörter: ~750