Una escenografía natural

Piazza Navona es una escenografía. Su forma, las proporciones de las fachadas, la sucesión de las tres fuentes, la luz que cambia de la mañana a la noche: todo contribuye a crear un espacio teatral que cineastas y escritores han aprovechado sistemáticamente para evocar Roma.

No se trata de una elección reciente: ya los vedutisti del siglo XVIII la pintaban como telón de fondo ideal; los novelistas del siglo XIX ya la citaban como punto cardinal de la ciudad. El siglo XX añadió el cine y el ciclo se completó: hoy la plaza es inseparable de las imágenes que de ella se han construido.

La literatura: los fundadores del imaginario

Goethe fue el primer gran testigo literario de la Roma moderna. En su Viaje a Italia (1816–1817), Roma no es telón de fondo sino protagonista, y Piazza Navona —con su vida bulliciosa, el mercado, las voces— encarna esa vitalidad popular que el poeta buscaba como antídoto a la fría racionalidad nórdica.

Charles Dickens, en 1845, dejó las páginas más vívidas del género en Imágenes de Italia. Su descripción del Carnaval de Piazza Navona —los confetis, el moccolo, la multitud enmascarada— es un documento literario de primer orden, además de una herramienta para la comprensión histórica de una tradición hoy desaparecida.

Nathaniel Hawthorne ambientó su novela El fauno de mármol (The Marble Faun, 1860) en Roma. La novela —considerada la primera novela americana con ambientación europea— usa la ciudad como escenario moral, y Piazza Navona aparece como lugar del pasado y de la pérdida.

Entre los italianos, Alberto Moravia y Giorgio Bassani han restituido una imagen de la Roma burguesa e intelectual del siglo XX en la que la plaza aparece como coordenada geográfica y simbólica a la vez.

El cine italiano: Roma en escena

Vacaciones en Roma (William Wyler, 1953), con Audrey Hepburn y Gregory Peck, es la película que más que ninguna otra fijó en el imaginario global la imagen de Roma como ciudad del amor y el azar. Piazza Navona aparece en la película como telón de fondo de la vida cotidiana romana, una de las coordenadas del paseo de los protagonistas por el centro histórico.

Federico Fellini nunca rodó escenas de ficción explícitamente ambientadas en Piazza Navona, pero la plaza aparece en documentales y tomas de la vida romana que alimentaron su visión de Roma como ciudad del exceso y el carnaval permanente.

Las películas de género policiaco italiano de los años sesenta y setenta —el llamado poliziottesco— usaron en varias ocasiones las calles alrededor de la plaza para persecuciones y escenas nocturnas, aprovechando el contraste entre la grandiosidad barroca y la degradación urbana de la época.

El cine internacional

Ángeles y Demonios (Ron Howard, 2009), basada en la novela de Dan Brown, utiliza Piazza Navona como escena central de una de las secuencias más espectaculares de la película. El protagonista Robert Langdon debe resolver un enigma ambientado en la Fuente de los Cuatro Ríos, cuyo obelisco es interpretado (erróneamente, en la película) como una de las señales de la secta de los Illuminati. A pesar de las imprecisiones históricas, la película generó un notable interés turístico hacia la plaza.

A Roma con amor (Woody Allen, 2012) usa Roma —Piazza Navona incluida— como telón de fondo de una serie de historias paralelas que juegan con la percepción americana de la ciudad como lugar de romanticismo y extrañeza. La plaza aparece como la quintaesencia de la italianidad turística, vista con la ironía afectuosa característica de Allen.

El talento de Mr. Ripley (Anthony Minghella, 1999), rodada en parte en Roma y el Sur de Italia, recrea una Italia de los años cincuenta en la que la plaza aparece como lugar de encuentro y de ambigüedad social.

La literatura contemporánea

En la narrativa contemporánea en inglés e italiano, Piazza Navona aparece con frecuencia como meridiano geográfico de Roma: es el lugar donde los personajes se encuentran, se pierden de vista, se topan por casualidad. En las novelas de escritores que usan Roma como escenario, la plaza funciona como marcador de identidad: quienes van a Piazza Navona son turistas o romanos de antaño; quienes la evitan son romanos de verdad.

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Preguntas frecuentes

¿En qué película aparece Piazza Navona de forma más explícita? Ángeles y Demonios (2009) con Tom Hanks es la película que la utiliza de forma más explícita y espectacular, aunque con numerosas licencias históricas.

¿Describió Dickens realmente Piazza Navona? Sí. En Imágenes de Italia (1846) describe el Carnaval romano ambientado en la plaza, con vívidos detalles del moccolo y la multitud.

¿La novela de Hawthorne está ambientada en Roma? Sí. El fauno de mármol (1860) es una de las primeras grandes novelas americanas ambientadas en Europa, con Roma como escenario principal.

Artículo n.º 159 — TIER S — MON-08 Piazza Navona

Véase también

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